Author Archives: sh@h@b@gh0rab

HENSEL WIFI

By: Range System, HENSEL Distributor in Iran

شرکت رنگ سیستم نماینده فلاش های هنسل در ایران باطلاع عکاسان میرساند:

شرکت رنگ سیستم نماینده انحصاری محصولات هنسل در ایران باطلاع عکاسان عزیز می رساند:

بنا بر تصمیم شرکت هنسل تمام فلاش های حرفه ای هنسل بتدریج به قابلیت کنترل با وای فای مجهز خواهند شد.
لذا در مرحله نخست عکاسان عزیزی که دستگاههای هنسل مدل های زیر را دارند میتوانند ضمن تماس با شرکت رنگ سیستم نسبت به ارتقا دستگاه خود به سیستم WIFI اقدام فرمایند:

ژنراتور Hensel Nova D قدرتهای ۱۲۰۰ و ۲۴۰۰ ژول
ژنراتور Hensel Nova DL قدرتهای ۱۲۰۰ و ۲۴۰۰ ژول

با سیستم وای فای هنسل  تمام کارکرد های دستگاه فلاش از جمله تریگر کردن، تغییرات شدت و نور مدل ….را از راه دور توسط موبال یا تبلت قابل تنظیم است.

اینکار توسط یک اپلیکیشن انجام می شود که به صورت رایگان از گوگل پلی و یا اپ استور مینوان دانلود نمود.

جهت اطلاعات بیشتر با بخش فنی شرکت رنگ سیستم ، تلفن تهران ۶۶۴۲۰۹۰۰ تماس حاصل فرمایید.

 

در عکاسی با فلاش استودیو آگاهی از اثرات نوری و سایه های ایجاد شده توسط فرم دهنده ها مانند کاسه و سافت باکس برای نورپردازی بسیار مهم است تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم و به تصویرمان بعد بدهیم. در تصاویر پایین اثرات متداول ترین فرم دهنده های هنسل ، کاسه ۱۲ اینچ با چند نوع زنبوری سایز ریز و درشت نمایش داده شده واثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنها روی تصویر مشخص است .
در قسمت پایین عکس نیز اطلاعات فنی مانند دیافراگم اندازه گیری شده روی سوژه (در موقعیت ۱ ) و همچنین دیافراگم بالاترین و پائین ترین نور روی پرده پشت (موقعیت ۲ و ۳ ) نشان داده شده است.
برای بازدید از بقیه فرم دهنده ها و مقایسه اثرات و سایه آنها با یکدیگر می توانید از لینک زیر در سایت رسمی هنسل آلمان بازدید فرمائید:
http://hensel.eu/en/compare-light-formers/

By: Range System, HENSEL Distributor in Iran

رنگ سیستم نماینده انحصاری محصولات هنسل در ایران باطلاع عزیزان میرساند:

هنسل آلمان لوازم و فرم دهنده های موجود درکیتهای خود را بر اساس نیازهای مشتریان تنظیم می کند.

تجارب نشان می دهد که نیاز های اولیه عکاسان عزیز بیشتر سافت باکس های بزرگ هستند که تهیه مجدد این نوع ابزار پس از خرید فلاش ها مقرون به صرفه نیست ، در این رابطه هنسل کیت های جدید خود را به این نوع لوازم مجهز نموده است ،

توجه داشته باشید ابزارداخل کیت معمولا شامل تخفیف های استثنائی است.

در کیت های حرفه ای ۵۰۰ ژول پلاس یک سافت باکس  بزرگ ۶۰ در ۱۲۰ و در کیت های مینی یک سافت باکس بزرگ ۸۰ در ۱۰۰ زنبوری دار ، که در هر دو کیت نیز یک سافت باکس ۸ ضلعی ۹۰ اکتا قرار داده شده که سافت باکس بسیار مناسب جهت عکاسی های پرتره و فشن است و بخاطر ابعاد و شکل آن اثرش در چشم بسیار زیباست.

این کیت ها با قیمت های بسیار مناسب عرضه می شود.

برای اطلاع از محصولات هنسل و انواع کیت های دیگر به بخش هنسل درسایت شرکت رنگ سیستم  مراجعه فرمائید.

اصغر بیچاره; یک هنرمند ، یک عکاس ، یک هنر پیشه ، یک تهیه کننده ، و از همه مهمتر یک استاد و یک دوست وفادار ما  ، دار فانی را وداع گفت . او قدیمیترین عکاس پرتره در عکاسی و سینمای ایران بود که با بسیاری از عکاسان بزرگ دنیا همکاری داشت . او از ده سالگی به عکاسی اشتغال داشت و در تاریخ عکاسی پرتره ایران یک اسطوره به حساب میاید. اومتولد ۲۲ خرداد ۱۳۰۶ در تهران بود .  چند سالی را در آمریکا در شهر لوس آنجلس بسر می برد . او نتها کسی بود که در برخی از آثارش از قطع فیلم استثنائی سیاه و سفید ۲۰ در ۲۵ سانتی مترایلفورد و دوربین های لارج فورمت استفاده می کرد و نور پردازی خاص خود را داشت. بیچاره در حال حاضر بزرگترین آرشیو عکس ایران را در اختیار دارد .

فقدان این قدیمیترین اسطوره هنر ایران را به تمام عزیزان تسلیت عرض می کنیم

پنجمین فستیوال گرین می در جشنواره فیلم سبز تهران تهران ازتاریخ ۲۸ سه شنبه و چهارشنبه ۲۹ اردیبهشت ماه از ساعت ۱۷:۳۰ تا ۲۰:۳۰  در سینما فلسطین واقع در میدان فلسطین برگزار می گردد.

 گرین می تولید کننده فیلم های مستند در آلمان و فعال در زمینه محیط زیست است که از سال ۲۰۰۸  همه ساله فستیوال هائی را در سراسر دنیا برگزار می کند که اهداف آن مقبله با آلودگی محیط زیست

و گرمایش زمین در سراسر دنیاست، در این رابطه تولید فیلم، برگزاری سمینار و ارتباط با مجامع زیست محیطی از اهداف اصلی است . علاوه براین در این راستا نیزاقدام به برگزاری مسابقه در طوال فستیوال نموده و جوایزی را نیز به آثار برتر اختصاص می دهند.

 فستیوال با سخنرانی و نمایش چند فیلم از مستند سازان بین المللی همراه خواهد بود. سه روز قبل از برگزاری فستیوال در تاریخ شنبه ۲۵ اردیبهشت از ساعت ۱۷:۳۰ تا ۲۰:۳۰ ورکشاپ در زمینه ساخت فیلم مستند برگزارخواهد شد که شرکت کنندگان می توانند با شرایطی که در طول ورکشاپ اعلام می گردد طی ۹۶ ساعت فیلم کوتاه چند دقیقه ای بسازند که در روز شروع فستیوال با نمایش به بهترین فیلم های ساخته شده جوایزی تعلق خواهدگرفت.

 علاقه مندان به ساخت فیلم های مستند کوتاه در این زمینه نیز می توانند در این مراسم حضور یابند.

هدف عکاسی از یک مدل در زیر آب است ولی نکته مهم این است که عکاس و لوازم در خارج آب هستند، که مسلما بسیار هزینه عکاسی را کاهش داده است. یک بک گروند مشکی، دو فلاش اینتگرا پلاس هنسل ، یک اکتا باکس هنسل در بالا و یک سافت باکس هنسل نیز در سمت چپ بکار گرفته شده است.

استفاده از نور فلاش بصورت مستقیم کنتراست بالائی را ایجاد می کند که هم کنترل آن را مشکل کرده و هم زیبائی پرتره را تحت تاثیر قرار می دهد. بنابراین باید از فرم دهنده ها در مسیر نور استفاده کرد تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم تا به تصویرمان بعد بدهیم.
در تصاویر پایین تعدادی از کاسه، چتر و سافت باکس های هنسل را مشاهده می کنید، نکته ای که باید مورد توجه قرار گیرد اثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنهاست.

در عکاسی پرتره با یک نور، فرم دهنده هایى که براى این کار استفاده مى شود باید بتواند کنتراستى لازم را براى نشان دادن عمق عکس و سایه روشن ها ایجاد کند تا با یک ابزار بتوان عکسى زیبا داشت.
یک رفلکتور بیوتى دیش با قطر ۵۵ سانت با پرتاب نور غیر مستقیم و قدرت تفکیک سوژه از زمینه پشت ابزار مناسبى براى این کار است.
براى نور سایه پر کن نیز مى توان از انواع رفلکتورها استفاده کرد.
عکس فوق با یک نور هنسل و بیوتى دیش ۵۵سانتى هنسل توسط Greg Gorman عکاس پرتره امریکایى از التون جان گرفته شده است.
زمان شاتر ۴/۱ ثانیه، جهت ثبت نور تمام جزییات صحنه و صندلى هاى پشت سوژه استفاده شده است.
جهت پر کردن سایه هاى پایین صورت از یک رفلکتور تخت در پایین سوژه استفاده شده است. برای دقت در نور صورت و زمینه پشت و رفلکتور بهتر است از فلاشمتر استفاده شود.
در دیاگرام زیر می توانید چیدن نورها را مشاهده نمایید.
Camera: Canon EOS 1DS
Lens: Canon 70-200mm IS 2.8
Exposure: shot at f5.6, t1/4s
Lighting: Hensel flash + Hensel 22″ ACW

با تلاشهای مستمر، استاد فخرالدین فخرالدینی ، چاپ جلد دوم کتاب پرتره های سیاه و سفید شامل ۸۷ پرتره جدید در قطع ۲۸ در ۳۳ سانت با چاپ نفیس تری تون سیاه و سفید وهمچنین چاپ کتاب مجموعه نقاشی های خود شامل ۶۶ تابلوی رنگ روغن  در قطع ۳۳ در ۲۸ سانت با چاپ رنگی را به پایان رساندند.

در این رابطه مراسمی از سوی مسئولان فرهنگی و هنری کشور و جمعی از اساتید جهت رونمائی از کتابهای استاد فخرالدینی در تاریخ یکشنبه ۲۲ آذر ۱۳۹۴ از ساعت ۱۷ در فرهنگسرای نیاوران برگزار می گردد.

نمایشگاهی نیز از آثار فوق از همین تاریخ تا سه شنبه ۲۴ آذرماه در این فرهنگسرا دایر می باشد. از علاقه مندان دعوت می گردد جهت مراسم و بازدید از نمایشگاه  حضور بهم رسانند.

شرکت هنسل آلمان اقدام به انتشار خبر نامه جهت بروز رسانی اطلاعات عکاسان عزیز نموده است.

این خبرنامه شامل مطالب با ارزش در مورد محصولات جدید و فلاش های  هنسل ، معرفی کار ها و آثار استودیو ها و عکاسان حرفه ای بزرگ دنیا ، کاربرد برخی از محصولات هنسل در عکاسی های فشن، خبری ، ورزشی، صنعتی و انواع دیگرخبر های جذاب می باشد.

این خبرنامه بصورت ماهیانه توسط ایمیل مستقیما از کمپانی هنسل در آلمان به مشترکین ارسال می گردد.

علاقه مندان به دریافت این خبر نامه می توانند از طریق لینک زیر در خواست اشتراک خود را به هنسل آلمان بفرستند

http://hensel.eu/en/news/newsletter/abo/

جهت اطلاعات بیشتر و ارسال خبر های خود می توانید با ایمیل و تلفن زیر با شرکت رنگ سیستم نماینده هنسل آلمان تماس بگیرید.

تلفن: ۶۶۴۲۰۹۰۰ ۰۲۱

info@rangesystem.com

 

دو سال قبل در سال ۲۰۱۳ هنسل سری جدید سافت باکس های خود را بنام گراند سافت باکس عرضه کرد که بسیار مورد توجه عکاسان  قرار گرفت. این سافت باکس ها بدلیل گرد بودن ابعاد بهتری نسبت به سافت باکس های چهار گوش داشته و نور بهتری را پخش می کنند.

جدیدا هنسل ابزاری را بنام بانس آداپتور طراحی کرده است  که رینگ گیرنده فلاش ، نور آن را بسمت داخل سافت باکس هدایت می کند. و نور بازگشت بسمت سوژه تابیده می شود ، با بکار گیری این سیستم می توان سافت باکس های گراند را بدون پوشش های نرم کننده بیرونی بکار برد.  نتیجه کار نور درخشان تر و سایه زیبا تر در مقایسه با  رینگ های معمولی سافت باکس است.

این  آداپتو می تواند علاوه بر سافت باکس های گراند هنسل برای بقیه سافت باکس ها مانند اکتا باکس ها با اندازه های مختلف مانند ۹۰ و ۱۲۰ و ۱۹۰ سانتیمتر نیز بکار رود.

کالر چارت ایکس رایت یک ابزار قدرتمند برای تنظیم وایت بالانس دوربین ، تنظیم و کنترل رنگ دوربین جهت دریافت بالاترین بازده از دوربین ساخت شرکت ایکس رایت آمریکا است. عکاسانی که با فرمت های  JPG و RAW عکاسی می کنند قادر خواهند بود سریعا” و براحتی  رنگ فایل خود را  کنترل و پردازش نمایند. بخصوص در عکاسی های پرتره و تبلیغات کیفیت رنگ بسیار مهم بوده و خلاقیت عکاس در بازیافت رنگهای اصلی اهمیت بسیاری دارد.

بسته کالرچارت ایکس رایت شامل یک صفه مخصوص وایت بالانس و دو  صفحه چارت رنگی داخل جلد سخت جهت قرار دادن در جلوی سوژه و یک عدد سی دی نرم افزار آن است که بروی کامپوتر نصب می گردد ، تمام مراحل کار از مختصات رنگ، شروع عکاسی و تصحیح فایل ها در ۵۶ صفحه با تصاویر مربوطه تشریح شده است.

– کارت وایت بالانس White Balance Target

در دوربین های دیجیتال منابع نوری مشخصی در تنظیمات رنگ آن از پیش تعیین شده است ، مانند نور آفتاب ، لامپ مهتابی ، فلاش .. این مقادیر تقریبی هستند و دقیقا منطبق با نور محیط شما نیستند  ، حلت تنظیم اتوماتیک نیز وجود دارد که تنظیم خوبی برای محیط های یکنواخت  است  ولی در برخی شرایط مانند محیط های کم نور یا نورپردازی های رنگی در آن  خطا وجود دارد بطور کلی  محیط هایی که هر کدام از مقادیر رنگی R,G,B   نیز بالاباشند وایت بالانس را براحتی نمی توان تنظیم کرد.  تنظیم وایت بالانس دستی نقطه شروع کار عکاسی حرفه ایست. در این حالت دوربین به شما این اطمینان را می دهد که با رنگ درستی شروع کرده اید ،  بهترین راه برای این هدف عکسبرداری از کارت وایت بالانس است که ارزش رنگی پائین داشته باشد  این کارت تنظیم وایت بالانس را برای محیط های JPG  و RAW میسر می سازد تا رنگ واقعی و حقیقی را دقیقا براساس پروفایل های دوربین داشته باشید. توجه داشته باشید تنظیم وایت بالانس دوربین با وسایلی نظیر کاغذ سفید و یا ساختمان روبرو ویا موارد مشابه  بعلت ساختار رنگی متفاوت بازتاب متفاوتی دارند و مشکلات رنگی شما را اضافه خواهند کرد.

کارت-وایت-بالانس-449x300

چارت رنگهای کلاسیک  Color Checker Classic Target

 این چارت شامل ۲۴ نمونه رنگ استاندارد صنعتی شناخته شده جهت تنظیم و ایجاد پروفایل های مورد نیاز در موقعیت های مختلف عکسبرداری و تطابق آن با عکس گرفته شده است، این ۲۴ رنگ نمونه استاندارد محیط های مختلف مانند آسمان آبی،سبزی برگ ، رنگ فلاش … را نشان می دهد ،  رنگها بصورت خالص توسط کمپانی Munsel Color Service Lab با دقت فراوان و آزمایش دقیق ساخته شده است این شرکت  بیش از ۷۵ سال تجربه و تحقیق،  پیشتاز در امور رنگ و طیف آن و استاندارد کردن آن در دنیا جهت کاربرد های هنری ، صنعتی ، علمی و کنترل های تجاری است .

چارت-کلاسیک

– چارت  پیشرفته برای رنگهای خاص  Color Checker Creative Enhancement Target

استفاده از این چارت برای تغییرات حرفه ای و افزایش خلاقیت های رنگی در عکس است که بیشتر جهت دستیابی و تصحیح رنگهای غیر معمول و مشکل مانند رنگ پوست در پرتره بکار می رود ،  معمولا تنظیم و بازیافت این عکس ها در فایل های عکسبرداری شده براحتی امکان پذیر نبوده و مرجع مقایسه ای برای آن نیست این چارت در شرایطی که تعداد عکس ها زیاد و زمان برای ما محدود باشد ابزار مناسبی است که براحتی وبسرعت می تواند در محیط های RAW    نیز مورداستفاده قرار گیرد.

چارت-صورت-1

با توجه به همکاری مشترک شرکت ایکس رایت آمریکا و سکونیک ژاپن در سراسر دنیا ، خریراران فلاش متر های سکونیک از تخفیف خاصی برای خرید کالر چارت ایکس رایت برخوردار خواهند شد.

جهت اطلاع بیشتر با بخش اطلاعات فنی شرکت رنگ سیستم و یا با تلفن ۶۶۴۲۰۹۰۰  تماس حاصل فرمایید.

اولین کالرمتر و طیف سنج صفحه لمسی رنگی در دنیا توسط سکونیک عرضه شد

اولین کالرمتر و طیف سنج صفحه لمسی رنگی توسط سکونیک ( sekonic ) بزرگ ترین تولیدکننده لوازم اندازه گیری نور در دنیا عرضه شد.

این کالرمتر سکونیک ( sekonic ) می تواند تمامی نورها اعم ازنورطبیعی ومصنوعی ، بصورت پیوسته یا نورلحظه ای مانند فلاش را برای انواع کاربرد های مختلف علمی، هنری، صنعتی، آموزشی پردازش نماید.

در دنیای امروزفاصله بین گرفتن عکس و فیلم و نور پردازی به طور قابل توجهی کم شده و بعلت پشرفت تکنولوژی اندازه گیری و کنترل نور آنها نیز به مراتب پیچیده تر شده است ، منابع نوری که از آنها برای کارهای خود استفاده می کنیم یا در طبیعت وجود دارند و یا آنها را خودمان خلق می کنیم در هرصورت عکاسان و فیلمبرداران حرفه ای برای آنالیز آنها با چالش ها و انتخاب های جدیدی روبرو هستند.

با ساخت مدلهای مختلف دوربین های جدید ، نسل پروسسور های جذب نور نیز وارد مرحله دیگری شده اند. این دوربینها با تکنولوژی خود دنیای تصویر را به سمتی هدایت می کنند که قبلا این امر میسر نبود . چالش های جدید مخصوصا در نورپردازی و در ثبت نور باعث حرکت های خلاقانه در استودیوها در محل های تولید شده است.

 از ابتدای فن عکاسی و فیلم برداری تاکنون قابلیت تفکیک و درک رنگها در تصاویر هدفی همیشگی و ضروری بوده است و عکاسان با استفاده از فیلترهای رنگی و سایل اندازه گیری رنگ در سراسر دنیا رنگ را در عکس هایشان مدیریت می کنند.با تنوع منابع نورپردازی کماکان تصحیح رنگ بیشتر از قبل ضروری به نظر می رسد. بعنوان مثال با گسترش نورپردازی ال ای دی در عکاسی و سینما احتیاج به کالرمتری که بتواند این طیف منبع نوری  را نیز با اطمینان، دقیق و به درستی اندازه گیری کند بسیار حس می شود.

سری جدید کالرمتر سکونیک ( sekonic ) C-700  اولین کالرمتری است که هر منبع نوری را اندازه گیری می کند ( ال ای دی، اچ ام آی، فلورسنت و طیف نورطبیعی) به اضافه نور فلاش حتی بدون سیم. به علاوه با سنسور cmos خطی خود تا دقت بالای nm 1 (نانومتر) را اندازه گیری می کند .

برای اطلاعات بیشتر به بخش محصولات سکونیک ( sekonic ) درسایت www.rangesystem.com شرکت رنگ سیستم مراجعه فرمائید.

 

نورسنج دوربین چگونه کار می کند وچطور می توان  نور عکسمان را کنترل کنیم  

اطلاعات تخصصی یک عکاس است که کار نهایی آن  شخص را از کار دیگری متمایز می سازد چون همه همان دوربین ، همان مموری کارت و همان نور را دارند. مطلبی که ذکر خواهد شد یک مطلب فنی است و هیچگونه ارتباطی با نوع و کیفیت دوربین که اینکه نیکون، کانن یا فوجی یا مدیوم فرمت و یا لارج فرمت  باشد  ندارد.

نور مهمترین عامل در عکس شماست و یک عکاس حرفه ای باید به اندازه لوازم خود روی آن تسلط داشته باشد. روش های آزمون وخطا یا تست کردن  برای یک عکاس حرفه ای قابل قبول نیست در واقع یک عکاس حرفه ای وقتی دکمه شاتر را می فشارد بدین معنی است که همه پارامتر ها را چک و تائید کرده است در غیر اینصورت باعث اتلاف وقت، تجربه،  انرژی ودرنهایت هزینه اضافی برای خود شده است.

حال ببینیم زمانی که ما مقدار نوردهی را به عهده دوربین می گذاریم چه مراحلی طی خواهد شد. به طور کلی نورسنج دوربین بازتاب نور صحنه ای را که ما در کادر دوربینمان می بینیم توسط سنسورهای حساس ثبت کرده و آن را آمادۀ پردازش برای اندازه گیری و تبدیل آن به لوکس یا فوت کندل و سپس به دیافراگم و سرعت، می کند. این سنسور می تواند بصورت نقطه ای در مرکزو یا در نقاط مختلف ویا میانگین این نقاط در کادرمان باشد.

آیا عدد و اندازۀ اعلام شده توسط دوربین مقدار نوری است که ما برای عکاسی لازم داریم؟ واقعیت امر چیز دیگری است . این رقم یک رقم مجازی است که دوربین براساس پردازش های از قبل برنامه ریزی شده بما می گوید. این رقم چیزی در حدود ۱۸ درصد نور منبعی است که  صحنۀ ما را روشن کرده است.

چرا ۱۸ درصد؟ .. سنسور نورسنج ما چیزی به عنوان انسان ، طبیعت ، یک گل قرمز و یا یک گربه .. را نمی شناسد بلکه تمام آن ها را بصورت تک رنگ در نظر می گیرد و آنهم رنگ سفید یا مشکی ویا بین آنها که پله های خاکستری نام دارد و بطور کلی براساس قوانین فیزیک و استاندارد ها ی بین المللی سطوح مختلف صرفه نظر از نوع جنس سطح و بافت می توانند حدود ۱۸ درصد نور را برگرداند. تمام نورسنج های دوربین در دنیا بر اساس این استاندارد کالیبره شده اند. پس به این نتیجه می رسیم که متوسط نوری را که در کادرمان می بینیم بازتاب ۱۸ درصد منبع نوری است که آن را روشن کرده است.

برای عکاسان حرفه ای این سؤال پیش می آید اگر منبع نورمان در دسترس باشد چرا باید این کار را بکنیم که ۱۸ درصد آن را دوربین برای ما اندازه بگیرد وبر اساس آن دیافراگم و سرعت را بما بدهد . کاملاً درست است . ما میتوانیم به جای تمام این کارها نور منبع را که در دسترس داریم خودمان اندازه بگیریم. مثلاً  نورآسمان وپنجره  و بخصوص  در محیط های بسته نوری که خودمان ایجاد کرده ایم مثل فلاش و پروژکتور را می توانیم دقیق اندازه بگیریم. با اینکار ما تقریباً ۱۰۰ درصد به اندازۀ واقعی نزدیک تر شده ایم تا اینکه دوربین  ۱۸ درصد آن نور را اندازه گرفته و آن را تبدیل به دیافراگم یا سرعت کند. بعلاوه این کار خطاهایی نیز دارد که مهمترین آن تنوع سطوح و رنگهائی است که ما در کادرمان داریم مثلاً اگر ما از یک عروس عکاسی بکنیم مسلماً لباس عروس مقدار نوری که بر می گرداند ۱۸ درصد منبع واقعی ما نیست و خیلی بیشتر از آن است و مجبوریم از دیافراگم تنگ تری استفاده کنیم در نتیجه صورت و صحنۀ پشت عروس تاریک می شود و اگر لباس داماد را اندازه بگیریم که یک کت وشلوار مشکی است نور کمتری را برمی گرداند و به ما دیافراگمی را اعلام می کند که خیلی بازتراز مقدار واقعی است در نتیجه صورت داماد  پشت صحنه بسیار روشن خواهد شد. این مورد  درعکس هایی که اصطلاحاً ( های کی ) و یا( لو کی ) می گویند به شدت مؤثر است و  این روش نورسنجی کامل نیست و نواقصی دارد و استفاده از آن در بعضی حالات باعث خفگی و تغییر رنگ در عکس می شود  و زمانی به ما نتیجه نسبتا خوبی می دهد که ما در کادرمان پراکندگی متوسط و یکنواخت داشته باشید. کلا این روش بنام نورسنجی انعکاسی نامیده می شود .

 

روش دقیق تر برای اندازه گیری نور روش مستقیم است نورسنجی با استفاده از این روش با روش انعکاسی کاملاً متفاوت است. در این روش مقدار منبع اصلی نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود. برای این کار یک نورسنج دستی و یا فلاش متر مورد نیاز است. این دستگاه نوری را که از منبع آن به سوژه تابیده شده با سنسور خود اندازه می گیرد کلاهک سفید رنگ نیمکره تمام نورها را که ممکن است از چند منبع مختلف باشند جمع کرده و به طرف سنسور آن حساس هدایت می کند. در نتیجه ما برای اندازه گیری مقدار آن، باید کلاهک نورسنج را روی جسم مورد نظر ویا سوژه عکاسی قرار داده و و جهت آن را باید به سمت محل دوربین بگیریم، مقدار نور محاسبه شده  توسط نورسنج که به صورت لوکس یا سرعت ودیافراگم نشان داده می شود دقیقا نوری است که مورد نیاز ماست. در این روش نورسنجی نوع، جنس، بافت، رنگ، . . . مربوط به سوژه تاثیری در اندازهگیری ندارد. بنابراین دقیقترین روش برای اندازهگیری نور اکثر کارهای عکاسی است. این اندازهگیری می تواند تمام تن ها و رنگها را نشان دهد.

یک عکاس بر اساس مکان ونوع سوژه  می تواند تصمیم بگیرد که چگونه نورسنجی کند اگرموقعیت خاصی است و دسترسی به سوژه برای نورسنجی مستقیم نداریم یا مجبوریم که از نورسنج دوربین استفاده کنیم باید مواردی را که دوربین در تشخیص خود دچار اشتباه می شود بدانیم و مهمتر اینکه بدانیم چگونه آن راحل کنیم ، حداقل کاری که می توانیم  بکنیم این است که این خطا را به حداقل برسانیم برای اینکار از یک مقوا که رنگ آن ۱۸ درصد خاکستری است استفاده  کرده و آن را روی سوژه می گذاریم وبا سیستم اسپات متری یا نقطه سنجی  دوربین ویا نورسنج، نور بازتاب آن را اندازه می گیریم. این کلید کاراست و تقریباً نور اصلی را برای ما اندازه می گیرد.

بخش زیر مقایسه این دو روش نورسنجی را نشان می دهد.

  نور سنجی انعکاسی و یا نورسنجی توسط دوربین :

در این روش مقدار بازتاب یا انعکاس نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود این روش در مواردی که مشکل دسترسی دارند، بیشتر به کار میرود. از جمله طبیعت دور، پشت سوژه، سوژههای متحرک، تعیین کنتراست . . . و معمولاً در عکاسیهایی که کنتراستهای متوسطی دارند نیز جواب بهتری میدهد استفاده از اسپات متر یا نقطه سنج روش ایدهآل این سیستم است. در تصویر می بینیم که در نورسنجی انعکاسی گربه خاکستری نور اصلی را بما می دهد ولی گربه سفید و سیاه نیز خاکستری شده اند.

نورسنجی مستقیم :

این روش در عکاسی پرتره، استودیو، طبیعت، کپی برداری و بسیاری از کارها که اختلاف رنگ ، بافت یا دیگر مشخصات سوژه نباید در حاصل کار تاثیر بگذارند ، استفاده میشود.

در این مثال گربه های سفید و سیاه و خاکستری رنگ اصلی خود را دارند.

از دو بشقاب سیاه وسفید با استفاده از دو روش  نورسجی دوربین وروش نورسنجی دستی مستقیم عکاسی شده است که اختلاف آنها به شدت محسوس است. اگر بخواهیم می توانیم از هیستوگرام عکس ها نیزاستفاده کنیم . دو هیستوگرام نورسنجی مستقیم را می بینیم که ایده آل است ولی هیستوگرام عکس های گرفته شده توسط نورسنج دوربین مشخص می کند که عکس ها اشکال دارند.

تصویر زیر نتیجه کلی را بیان میکند.

در صورت نیاز به هر گونه اطلاعات اضافی در این زمینه از طریق سایت و یا  با تلفن ۶۶۴۲۰۹۰۰ تماس حاصل فرمائید. استفاده از این مقاله با ذکر نام نویسنده ویا سایت رنگ سیستم آزاد است.

تکنولوژی جدید هنسل است که با آن زمینه پشت سوژه بصورت دیجیتالی حذف شده و بجای آن زمینه دلخواه با بالا ترین دقت قرار می گیرد، این تکنولوژی تنیجه همکاری هنسل ، نیکون و یک شرکت نرم‌افزاری آلمانی است .

لوازم مورد نیاز برای انجام کار

-دوربین دیجیتال با قابلیت عکسبرداری حداقل ۳ فریم در ثانیه
-چهار شاخه هد فلاش هنسل Integra Plus (میتواند دو هد آن Expert Pro باشد)
-فرستنده رادیوفلاش هنسل از نوع Strobe Wizard Freemask
-نرم افزار Photoshop

مراحل اجرای کار

برای آغاز کار، از فون سفید برای پس زمینه استفاده شده و دو فلاش Integra Plus رو به آن و پشت به سوژه قرار میگیرند. کانال گیرنده این دو فلاش بر روی F1 تنظیم میشوند.

دو فلاش Expert Pro Plus و یا Integra Plus در جلوی سوژه قرار گرفته و کانال گیرنده رادیوفلاش آنها روی C1 تنظیم میشوند. دوربین روی حالت عکسبرداری پشت سرهم  قرار گرفته و روی سه‌پایه روبروی سوژه نصب میشود.

چیدمان نور باید به صورتی باشد که نور فلاشهای پشت سوژه کمترین تاثیر را روی سوژه داشته باشد.

با فشردن شاتر دوربین، دو عکس پست سرهم از سوژه گرفته می شود. فایل اول اصلی و فایل دوم برای استفاده ماسک خواهد بود. بقیه کار در برنامه فتوشاپ انجام خواهد شد. برنامه فتوشاپ را اجرا کرده و مراحل بعدی را دنبال میکنیم.

فایل مربوط به ماسک را باز کرده و پنجره Channels را نیز فعال میکنیم.

از منوی Image->Adjusments دستور Levels را اجرا میکنیم  (یا Ctrl + L).

– در پنجره Levels ، پیپت سمت راست را انتخاب میکنیم.
– روی زمینه پشت سوژه کلیک میکنیم.
– سمت چپ نمودار، کلید لغزنده مربوط به نقاط تاریک را از ۰ تا حدود ۲۰ حرکت میدهیم.

– در نوار پایین پنجره Channels بر روی دکمه “Load channel as selection” کلیک میکنیم.
– از منوی Select، دستور Save selection را انتخاب کرده و دکمه OK را میزنیم. یک Channel جدید به نام  Alpha 1 ایجاد میشود.

freemask_8

فایل ماسک را کوچک و از دید خارج کرده، فایل اصلی را باز کرده و از منوی Select دستور Load  selection را اجرا میکنیم.

در بالای پنجره Load selection در قسمت Document، نام فایل ماسک را انتخاب کرده، در قسمت Channel نام Alpha 1 را انتخاب کرده و مربع Invert را تیک میزنیم و دکمه OK را فشار میدهیم.

حال با انتخاب وسیله Move tool از منوی ابزار، میتوانیم سوژه را به هر فایل با زمینه دلخواه انتقال دهیم.

یک دوربین دیجیتال با بیش از ۱ مگا پیکسل سنسور می تواند از یک صفحه از یک کتاب یا مجله عکس بگیرد. همینطور می توان استفاده از دوربین دیجیتال به جای اسکنر با آن به خوبی و سریعتر از اسکنر از روزنامه ها و مقالات عکس گرفت. همینطور در کنفرانس ها می توان از وایت برد عکس گرفت. در همه این موارد باید دوربین شما رزولوشن بالا داشته باشد.
برای عکس گرفتن از یک پرونده باید نور یکنواخت باشد. سایه ای رویه کاغذ نیفتاده باشد و همچنین کاغذ بدون چروکیدگی باشد. برای فراهم کردن نور کافی از یک چراغ مطالعه استفاده کنید که با زاویه ۴۵ درجه به کاغذ می تابد تا از انعکاس های مزاحم جلوگیری کنید. نور کافی برای دوربین دیجیتال بسیار اهمیت دارد اسکنر خود یک لامپ دارد که نور کافی را برایش فراهم می کند. اگر دوربین دیجیتال شما مود close up را دارد از این مود استفاده کنید دوربین را تا حد امکان به موازات پرونده خود نگه دارید تا کیفیت لازم را بدست آورید توجه داشته باشید که بعضی از دوربین ها در مود close up به خوبی عمل نمی کنند برای انجام تنظیمات لازم در صورت امکان از LCD دوربین استفاده کنید.
سعی کنید صفحه کاغذ تمام چشم انداز دوربین را بپوشاند تا از تمام رزولوشن دوربین استفاده کنید. عکاسان وایت برد ها بهتر است فلاش دوربین را خاموش کرده و از نور اتاق یا روشنایی روز استفاده کنند. این بخاطر براق بودن سطح وایت برد است که انعکاس نور فلاش مانع شکل گرفتن تصویر واضح می شود. البته نور اتاق و محل قرار گرفتن شما و انعکاس چراغ های موجود هم بسیار مهم است و باید بهترین نقطه از اتاق را از نظر انعکاس نور انتخاب کنید.

فیلترهای مولتی گرید ایلفورد جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی گریدایلفورد طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده با بیشترین تونالیه حاصل میگردد. فیلترهای مولتی گرید از دو صفر تا پنج شماره گذاری شده به صورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو استفاده گردیده است. ترتیب فیلترها به صورتی است که پایینترین درجه، هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.
کار کردن با فیلترهای مولتی گرید بسیار ساده است و در صورت نیاز به تغییر فیلتر هیچگونه محاسبه ای لازم نیست، تنها برای تعویض فیلترهای صفر تا سه با فیلترهای شماره چهار و پنج، زمان نوردهی برای همان نگاتیو دو برابر میشود. یعنی اگر با فیلتر شماره سه و f5.6 زمان ۱۰ ثانیه احتیاج باشد، برای همان نگاتیو با فیلتر چهار و f5.6 زمان ۲۰ ثانیه لازم است.
پوشش جدید فیلترهای مولتی گرید در مقابل رطوبت مقاوم می باشد. گردوخاک و اثر انگشت بروی فیلترها کنتراست چاپ را کم کرده و کیفیت تصویر را پائین می آورد. برای تمیز کردن فیلترها از پارچه نرم استفاده نموده و همیشه آنها را در محل مخصوص خود قرار دهید.

کاغذهای سیاه و سفید با قابلیت چاپ کنتراستهای‌ متغیر حاصل زحمات زیاد و تجربیات پیگیر و دقیق دکترDr. Frank Forster Renwick (1877 – ۱۹۴۳) است که در سال ۱۹۳۶ مدیریت مرکز علمی ایلفورد انگلستان را به عهده داشته است.
او با روشهای متفاوت در صدد پیدا کردن راهی بود تا بتواند قسمتی از کاغذ را به امولسیون دیگری حساس کند که کاغذ حاصل حداقل دو نوع کنتراست متفاوت را نشان دهد. وی با آزمایشهای مختلف و جایگزینی امولسیون دیگری در قسمتهایی از امولسیون اصلی دریافت که میتواند با نوردهی متفاوت هرکدام آنها را جداگانه فعال نماید. در تاریخ May سال ۱۹۴۰ در انجمن عکاسی سلطنتی انگلیس (Royal Photographic Center) دکتر رنویک طی سخنرانی با شکوهی نتیجه تحقیقات خود را اعلام کرد و کاغذ جدیدی به نام مولتی گرید (Multigrade) را معرفی نمود که در آن زمان به آن کاغذی با ” کیفیت جادویی“ لقب داد که می توانست دو طیف کنتراست پایین و کنتراست بسیار بالا را از یک نگاتیو آن هم در یک برگ کاغذ عکاسی چاپ نماید.
بعد از سالها ادامه این تحقیقات و تجربیات طولانی توسط ایلفورد منجر به ارائه کاغذ سیاه و سفیدی شد که قادر است ۱۲ کنتراست متفاوت را روی یک برگ چاپ نماید که نام آخرین تولید این کاغذ مولتی گرید چهار ایلفود (Multigrade IV) می باشد که بیشتر عکاسان حرفه‌ای آن را جایگزین کاغذهای درجه‌ای کرده اند.

 

کاغذهای مولتی‌گرید اولیه دارای دو لایه بودند که یکی به کنتراست‌های پایین و دیگری به کنتراست‌های بالا حساس بودند. نسل جدید کاغذهای مولتی گرید با داشتن سه لایه امولسیون کیفیت و تونالیته بیشتری از کاغذهای قبلی دارند. این سه لایه نسبت به طیف نورهای زرد و ماژنتا حساس بوده و هرکدام جداگانه واکنش خاصی را در ظهور نشان می‌دهند. نور زرد کنتراست‌های پایین و نور ماژنتا کنتراست‌های بالا را فعال می‌کند بطوریکه با تغییر رنگ در نور دهی کاغذ هنگام چاپ لایه های حساس به رنگ مربوطه فعال شده و کنتراست مورد نظر را می دهند، این در حالی است که لایه های دیگر از این نور دهی بی تأثیر نبوده و طیف های مربوطه را تاحدی آشکار میکنند. با ترکیب این سه لایه حداکثر طیف سیاه و سفید به دست می آید در نتیجه چاپ حاصل با مولتی گرید بسیار زیباتر و با دانسیته بیشتری در مقایسه با بهترین کاغذ معمولی است که فقط دارای یک لایه هستند. نکته مهم قابل توجه در چاپ سیاه و سفید معمولاً آشکار شدن جزئیات در مناطق روشن و متوسط می باشد که بیشتر چاپ کنندگان را دچار مشکل نموده و آنها را مجبور می نماید تا قسمتهای روشن را Burning in نمایند که این مشکل با کاغذهای مولتی گرید کمتر مشاهده میگردد. حتی با مولتی گرید چاپ کننده قادر است تا بخشی از تصویر خود را که سیاهی زیادی دارد با کنتراست پایینتر و بخشی را که در محدوده سفیدی و خاکستری های روشن قرار دارند با کنتراست بالاتری چاپ نماید تا تمام ردیف خاکستری ها را در چاپ نهائی خود داشته باشد. در عمل کلاً کاغذهای مولتی گرید راه حل بسیار منطقی و مناسبی جهت چاپ نگاتیوهای مشکل هستند.
امولسیون کاغذهای مولتی گرید ایلفورد با استفاده از تکنولوژی جدید سیاه و سفید از امولسیون حساس تر و سریع تر از کاغذهای معمولی ساخته شده که دارای مشخصه های زیر می باشد :
۱ – کنتراست وسیع از سافتترین تا هاردترین
۲ – کنترل چاپ و جزئیات بهتر در مناطق روشن بخصوص در کنتراستهای پایین تا متوسط
۳ – برای چاپ زمان نوردهی کمتری مورد نیاز می باشد
۴ – نتیجه مورد نظر معمولاً با اولین چاپ حاصل می گردد که عمدتاً به Burning in و Shading نیازی نیست
۵ – گرین فیلم در چاپ مناطق روشن بسیار پایینتر بوده و جزئیات بیشتری در آن مشاهده می شود. در نتیجه این امکان را به چاپ کننده می دهد تا در این محدوده ها کنترل بهتری داشته و امکان بکار بردن فیلتر چاپ با درجه بالاتر را فراهم سازد و در سایه ها نیز جزئیات بیشتری را نمایان می سازد.
۶ – نوسانات و خطاهای موجود در چاپ را به علت داشتن کنتراست‌های متفاوت نسبت به کاغذ معمولی بسیار کاهش می دهد.
۷ – جنس کاغذ مولتی گرید ایلفورد از پوشش پلی اتیلن ساخته شده و نسبت به کاغذهای معمولی حدود ۲۰% ضخیمتر است در نتیجه باعث می شود لبه های کاغذ بصورت تخت قرار گرفته، خم نشده، در جابجایی و نگهداری نیز مقاومت بهتری داشته و کمتر تغییر حالت ‌دهند.
۸ – نور تاریک خانه برای چاپ کاغذهای مولتی گرید همان لامپ مورد استفاده کاغذهای معمولی است.
ظهور همانند کاغذهای معمولی بوده و با همان روش در تمام داروهای سیاه و سفید موجود قابل ظهور است و زمان ظهور در داروهای استاندارد دو دقیقه می باشد. قابل استفاده با تونرهای مختلف از جمله برنزی، طلائی، قهوه‌ای، نقره ای و آبی می باشد.
کاغذهای مولتی‌گرید RC در حال حاضر در سطوح براق و پرل (صدفی) و نوع بازتاب تن معمولی Normal tone، تن گرم Warm tone ، تن سرد Cool tone و ضخیم Double weight Protfolio تولید می‌گردند.
• چاپ با استفاده از فیلترهای مولتی‌گرید
این فیلترها جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی‌گرید طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده و با بیشترین تونالیته حاصل می‌گردد. فیلترهای مولتی‌گرید از صفر تا پنج شماره‌گذاری شده بصورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو، یعنی نرمال استفاده گردیده‌است.
ترتیب فیلترها به‌صورتی است که پایینترین درجه نرمترین یا سافت‌ترین چاپ و بالاترین درجه هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.
• چاپ بدون فیلتر مولتی‌گرید
بدون داشتن فیلترهای مولتی‌گرید نیز می‌توان این کاغذ را با استفاده از فیلترهای زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی چاپ نمود به‌طوریکه رنگ فیلترها به‌طرف زرد نتیجه چاپ سافت و فیلترهای به سمت ماژنتا نتیجه چاپ را کنتراست خواهد داد. برای این‌ کار می‌توان از دو روش تک‌فیلتری و یا دو فیلتری استفاده کرد. جدول زیر می‌تواند راهنمای استفاده از دستگاهای مختلف باشد.

تک فیلتری : با استفاده از این جدول اگر نیاز به چاپ دیگر با تغییرکنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر باشد، مسلماً تغییر زمان نوردهی خواهید داشت و نیاز به تست نور جدید می‌باشد. (جدول شماره ۱)

 

جدول شماره ۱ – چاپ با استفاده از یک فیلتر آگراندیسورهای رنگی

دو فیلتری : با استفاده از این جدول در صورت تمایل به چاپ دیگر و تغییر کنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر نیازی به تغییر زمان ندارید زیرا غلظت مجموع دو فیلتر در هر حالت یکسان محاسبه شده‌است.(جدول شماره ۲)

جدول شماره ۲ – چاپ با استفاده از زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی

کاغذ مولتی‌گرید امکانات فراوان دیگری برای چاپهای حرفه‌ای دارد از جمله استفاده از چند فیلتر در یک چاپ، چاپ از نگاتیو رنگی، تبدیل کاغذ به نگاتیو، تکنیک تفکیک تن‌های خاکستری با مولتی‌گرید و استفاده از تن‌های رنگی در ظهور کاغذ مولتی‌گرید.

کنتراستهایی که از چاپ یک نگاتیو نرمال با فیلترهای مولتی‌گرید به‌دست می‌آید

نکات مهم در مورد کار با فلاش :

۱ – ابتدا به طرزکار کلیدهای دستگاه در پشت صفحه توج هکرده و آنها را یاد بگیرید.

۲ –برای روشن و خاموش کردن از کلید POWER استفاده کنید و بهتر است سیم برق دستگاه را قطع و وصل نکنید.

۳ – جهت چرخاندن هد به طرف بالا و پایین حتماً اهرم هد را شُل کرده و از دسته هد برای حرکت دادن آن استفاده کنید و مجدداً اهرم را سفت کنید.

۴ – هنگام گذاشتن و یا تعویض کاسه و یا ساف تباکس ، از بدنه سافت باکس برای برداشتن و گذاشتن آن استفاده نکنید بلکه روکش جلوی آن را کنار زده ، با یک دست از داخل ساف تباکس قسمت فلزی آن را بگیرید و با دست دیگر اهرم نگه دارنده را آزاد کنید و مراقب حباب شیشه ای محافظ لامپهای فلاش باشید . در غیراینصورت به علت نرمی بدنه ساف تباکس ، احتمال دارد وزن قسمت فلزی آن برروی حباب شیش های محافظ لامپ افتاده و به آن صدمه بزند.

۵ – لامپ مدل دستگاه مانند سایر لامپهای رشته ای دارای طول عمر مشخصی است. در صورت نیاز به تعویض لامپ و یا برداشتن حباب شیش های محافظ فلاش، از دستمال استفاده کرده و آنها را لمس نکنید.

۶ – بهتر است سیم برق دستگاه به پریز دارای اتصال زمین EARTH وصل می شود.

روش چاپ همانند کاغذ معمولی است ولی برای کسانی که جدیداً شروع به استفاده از این کاغذ نموده‌اند، روش زیر پیشنهاد می‌گردد :
اول : انتخاب درجه دوم : تست نور سوّم : چاپ نهایی و در صورت نیاز تغییر کنتراست
بدین صورت که ابتدا درجه نرمال مثلاً ۲ را انتخاب نموده و فیلتر آن را در دستگاه قرارمی‌دهیم یا در صورتی‌که از دستگاه رنگی استفاده می‌نماییم از جدول زیر استفاده نموده و فیلترهای زرد و ماژنتا را که معادل درجه ۲ می‌باشند روی دستگاه تنظیم کرده و تست نور خود را انجام می‌دهیم، سپس چاپ را به مرحله نهایی می‌رسانیم. هم‌اکنون اگر نیاز به عکسی با کنتراست بالاتر یا پایینتر داریم با استفاده از فیلتر کنتراست دلخواه خود را چاپ می‌کنیم.
• ظهور :
کاغذ مولتی‌گرید در تمام داروهای سیاه و سفید قابل ظهور شدن است ولی ایده‌آل ترین دارو، داروی مایع مولتی‌گرید ایلفورد است. معمولاً این دارو ۹+۱ است، به این ترتیب که با یک قسمت دارو و ۹ قسمت آب دارو آماده استفاده است.
زمان ظهور :
کاغذی که صحیح نور داده شده باشد در این دارو بعد از ۱۰ تا ۱۵ ثانیه می‌توان تصویر را دید. حداقل زمان ظهور ۴۵ ثانیه که تصویر تا یک دقیقه کامل می‌گردد. در صورت لزوم ظهور در داروی مولتی‌گرید می‌تواند تا ۳ دقیقه بدون تغییر محسوسی در کنتراست و یا ایجاد fog ادامه یابد. ظرفیت داروی مولتی‌گرید با غلظت ۹+۱ حدود ۱۰۰ عکس ۲۵×۲۰ و با غلظت ۱۴+۱ حدود ۷۰ عکس ۲۵×۲۰ می‌باشد.
• توقف :
بعد از ظهور، چاپ خود را در یک آب اسیدی شستشو نمائید. این مرحله ظهور کاغذ شما را به سرعت متوقف می‌کند و به عمر داروی فیکس شما افزوده و اسیدیته آن را بالا نگه می‌دارد که پارامتر مهمی در کیفیت عکس به‌شمار می‌رود.
• فیکس :
فیکس کردن چاپ سیاه و سفید بسیار بسیار مهم است و علی‌رغم تصور از اهمیت زیادی برخوردار است زیرا نتایج آن در زمان چاپ مشخص نشده و در طول زمان اثرات مخرّبی روی عکس شما باقی می‌گذارد. در تمام مواد عکاسی اعم از فیلم و کاغذ در مرحله ثبوت داروی فیکس می‌بایستی قسمتهایی از املاح نقره موجود در امولسیون را که در مرحله ظهور فعال نشده‌اند از سطح فیلم و یا کاغذ کاملاً بردارد. همیشه از فیکس خوب استفاده نموده و هیچگاه بیشتر از ظرفیتش از آن استفاده ننمائید. این‌کار را با چک کردن تعداد چاپ خود می‌توانید انجام دهید. دلیل این مسئله این است که یک لیتر فیکس حجم محدودی املاح نقرا را در خود می‌پذیرد. بیشتر از این مقدار روی کاغذ باقی مانده و حتّی در مرحله شستشو نیز از بین نمی‌روند. این املاح آفت عکس شما به‌شمار می‌روند که در طول زمان اثرات نامطلوب مانند رنگ‌پریدگی و تغییر تونالیته را موجب می‌گردند. حداکثر مقدار نقره قابل قبول در یک لیتر فیکس استاندارد ۴ تا ۶ گرم می‌باشد. این مقدار معادل ظهور حدود ۸۰ عکس ۲۵×۲۰ RC در یک لیتر فیکس است ولی اگر عکس با ماکزیمم ؟؟؟؟؟ و پایداری بیشتری نیاز دارید مقدار نقره نبایستی از یک گرم در لیتر تجاوز نماید و این به معنی ۲۰ عکس ۲۵×۲۰ در یک لیتر فیکس استاندارد است. مورد مهم دیگر این است که تعداد زیادی عکس را باهم فیکس نکنید و با حرکات یکنواخت فرصت اثر کردن فیکس را روی عکس خود بدهید.
زمان فیکس : با فیکس Hypam ایلفورد با غلظت ۳+۱ در دمای ۱۸ تا ۲۴ درجه زمان ۳۰ ثانیه و با غلظت ۹+۱ یک دقیقه پیشنهاد می‌گردد. زمان بیشتر از این برای فیکس پیشنهاد نمی‌گردد زیرا فیکس طولانی در نهایت باعث از دست رفتن بعضی جزئیات در مناطق روشن عکس می‌شوند.
روش دومرحله‌ای فیکس : در برخی موارد جهت کیفیت بهتر به‌خصوص برای کاغذهای FB دو مرحله فیکس پیشنهاد می‌گردد، به‌طوریکه فیکس را کمی رقیق‌تر کرده و در دو تشت مجزّا قرارمی‌دهیم و زمان فیکس هر تشت را نصف زمان کل فیکس قرار می‌دهیم. زمانیکه در تشت اول ظرفیت تعداد چاپ تکمیل شد، آن را درو ریخته و تشت دوم را به‌جای تشت اول قرار می‌دهیم و برای تشت دوم یک داروی فیکس با همان مشخصات قبلی درست می‌کنیم و این عمل را به‌همین ترتیب ادامه می‌دهیم.
روش چک کردن کاغذ که به‌خوبی فیکس شده‌باشد : اینکار روش بسیار سریع و ساده‌ای دارد، برای این‌کار خودمان داروئی می‌سازیم به‌ترتیبی که مقدار ۲ گرم سولفیت سدیم (sodium sulphide) در ۱۲۵ سی سی آب حل کرده و آن را در شیشه نگهداری می‌کنیم. برای هر بار استفاده و تست به آن مقدار ۹ برابر آب اضافه می‌کنیم، یعنی حجم محلول را به ۹+۱ می‌رسانیم. اکنون برای یافتن الگوی فیکس خود یک قطره از این محلول را روی محدوده سفیدی از عکس خود می‌چکانیم و آن را با یک دستمال خشک می‌کنیم. یک محدوده کرم رنگ به‌جا می‌ماند. این رنگ به‌عنوان یک رفرنس برای چاپهای فیکس شده و شستشو شده می‌تواند باشد. برای هر نوع کاغذ یک رفرنس به‌این صورت باید ساخته شود زیرا جنس کاغذها با یکدیگر متفاوت هستند. هر چاپی که ؟؟؟؟؟ زرد رنگ مشابه رفرنس نشان دهد به‌خوبی فیکس نشده‌است و این چاپ را باید حدود ۵ دقیقه در آب قرار داده و سپس مجدداً آن را با داروی نو فیکس کرده و شستشو نمائید. داروی اصلی شما در شرائط ایده‌آل و بطری در بسته حدود سه ماه می‌ماند و داروی رقیق شده با ید تا یک هفته مورد استفاده قرارگیرد.
• شستشو :
برای شستشوی کاغذهای RC ایلفورد معمولاً ۲ دقیقه زمان در آب جاری بالای ۵ درجه پیشنهاد می‌گردد. شستشوی طولانی‌مدت ممکن است باعث خمیدگی لبه‌های کاغذ شود. معمولاً زمانی بیشتر از ۱۵ دقیقه برای کاغذ RC مناسب نیست.
• خشک کردن :
در دمای اتاق حدود ۱۰ تا ۲۰ دقیقه قابل خشک شدن است. برای خشک کردن سریع می‌توان از سشوار استفاده نمود.
بیشتری داشته‌باشید.
• قابلیت‌های دیگر چاپ مولتی‌گرید
علاوه بر تغییر کنتراست، ۱ – می‌توان قسمتی از تصویر را با یک کنتراست و محدوده‌ای دیگر از تصویر را با کنتراست دیگری چاپ نمود.۲ – مناسب‌ترین کاغذ سیاه‌ و سفید برای چاپ از نگاتیو رنگی می‌باشد، در این حالت معمولاً بایستی با درجات ۳ و ۴ شروع نمایید.۳ – چاپ بصورت کاغذ نگاتیو ۴ – تفکیک و محدود کردن تن‌های خاکستری در چاپ و قابلیت تن‌های رنگی را با استفاده از تونر قهوه‌ای، طلائی، آبی، . . . می‌توان بیان نمود که هرکدام بحث مفصلی است که در مقالات دیگر مورد بررسی قرار خواهند گرفت.
• چاپ کاغذ مولتی‌گرید با استفاده از فیلترهای مولتی‌گرید
این فیلترها جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی‌گرید طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده و با بیشترین تونالیته حاصل می‌گردد. فیلترهای مولتی‌گرید از دوصفر تا پنج شماره‌گذاری شده بصورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو استفاده گردیده‌است.
ترتیب فیلترها به‌صورتی است که پایینترین درجه نرمترین یا سافت‌ترین تونالیته و بالاترین درجه هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.• چاپ کاغذ مولتی‌گرید با استفاده از فیلترهای دستگاههای آگراندیسور رنگی
بدون داشتن فیلترهای مولتی‌گرید نیز می‌توان این کاغذ را با استفاده از فیلترهای زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی چاپ نمود به‌طوریکه رنگ فیلترها به‌طرف زرد نتیجه چاپ سافت و فیلترهای به سمت ماژنتا نتیجه چاپ را کنتراست خواهد داد. جدول زیر می‌تواند راهنمای استفاده از دستگاهای مختلف باشد.
تک فیلتری : با استفاده از این جدول اگر نیاز به تغییرکنتراست از درجه ای به درجه دیگر باشد، مسلماً تغییر زمان نوردهی خواهید داشت و نیاز به تست نور جدید می‌باشد.
دو فیلتری : با استفاده از این جدول در صورت تمایل به تغییر کنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر نیازی به تغییر زمان ندارید زیرا غلظت مجموع دو فیلتر در هر حالت یکسان محاسبه شده‌است.