اطلاعات فنی

در عکاسی با فلاش استودیو آگاهی از اثرات نوری و سایه های ایجاد شده توسط فرم دهنده ها مانند کاسه و سافت باکس برای نورپردازی بسیار مهم است تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم و به تصویرمان بعد بدهیم. در تصاویر پایین اثرات متداول ترین فرم دهنده های هنسل ، کاسه ۱۲ اینچ با چند نوع زنبوری سایز ریز و درشت نمایش داده شده واثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنها روی تصویر مشخص است .
در قسمت پایین عکس نیز اطلاعات فنی مانند دیافراگم اندازه گیری شده روی سوژه (در موقعیت ۱ ) و همچنین دیافراگم بالاترین و پائین ترین نور روی پرده پشت (موقعیت ۲ و ۳ ) نشان داده شده است.
برای بازدید از بقیه فرم دهنده ها و مقایسه اثرات و سایه آنها با یکدیگر می توانید از لینک زیر در سایت رسمی هنسل آلمان بازدید فرمائید:
http://hensel.eu/en/compare-light-formers/

هدف عکاسی از یک مدل در زیر آب است ولی نکته مهم این است که عکاس و لوازم در خارج آب هستند، که مسلما بسیار هزینه عکاسی را کاهش داده است. یک بک گروند مشکی، دو فلاش اینتگرا پلاس هنسل ، یک اکتا باکس هنسل در بالا و یک سافت باکس هنسل نیز در سمت چپ بکار گرفته شده است.

استفاده از نور فلاش بصورت مستقیم کنتراست بالائی را ایجاد می کند که هم کنترل آن را مشکل کرده و هم زیبائی پرتره را تحت تاثیر قرار می دهد. بنابراین باید از فرم دهنده ها در مسیر نور استفاده کرد تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم تا به تصویرمان بعد بدهیم.
در تصاویر پایین تعدادی از کاسه، چتر و سافت باکس های هنسل را مشاهده می کنید، نکته ای که باید مورد توجه قرار گیرد اثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنهاست

در عکاسی پرتره با یک نور، فرم دهنده هایى كه براى اين كار استفاده مى شود بايد بتواند كنتراستى لازم را براى نشان دادن عمق عكس و سايه روشن ها ايجاد كند تا با يك ابزار بتوان عكسى زيبا داشت.
یک رفلكتور بيوتى ديش با قطر ٥٥ سانت با پرتاب نور غير مستقيم و قدرت تفكيك سوژه از زمينه پشت ابزار مناسبى براى اين كار است.
براى نور سايه پر كن نيز مى توان از انواع رفلكتورها استفاده كرد.
عكس فوق با يك نور هنسل و بيوتى ديش ٥٥سانتى هنسل توسط Greg Gorman عكاس پرتره امريكايى از التون جان گرفته شده است.
زمان شاتر ۴/۱ ثانيه، جهت ثبت نور تمام جزييات صحنه و صندلى هاى پشت سوژه استفاده شده است.
جهت پر كردن سايه هاى پايين صورت از يك رفلكتور تخت در پايين سوژه استفاده شده است. برای دقت در نور صورت و زمینه پشت و رفلکتور بهتر است از فلاشمتر استفاده شود.
در دیاگرام زیر می توانید چیدن نورها را مشاهده نمایید.
Camera: Canon EOS 1DS
Lens: Canon  ۷۰-۲۰۰mm IS  ۲٫۸
Exposure: shot at f5.6, t1/4s
Lighting: Hensel flash + Hensel 22″ ACW

 نورسنج دوربین چگونه کار می کند وچطور می توان  نور عکسمان را کنترل کنیم  

اطلاعات تخصصی یک عکاس است که کار نهایی آن  شخص را از کار دیگری متمایز می سازد چون همه همان دوربین ، همان مموری کارت وهمان نور را دارند. مطلبی که ذکر خواهد شد یک مطلب فنی است و هیچگونه ارتباطی با نوع و کیفیت دوربین که اینکه نیکون، کانن یا فوجی یا مدیوم فرمت و یا لارج فرمت  باشد  ندارد.

نور مهمترین عامل در عکس شماست و یک عکاس حرفه ای باید به اندازه لوازم خود روی آن تسلط داشته باشد. روش های آزمون وخطا یا تست کردن  برای یک عکاس حرفه ای قابل قبول نیست در واقع یک عکاس حرفه ای وقتی دکمه شاتر را می فشارد بدین معنی است که همه پارامتر ها را چک و تائید کرده است در غیر اینصورت باعث اتلاف وقت، تجربه،  انرژی ودرنهایت هزینه اضافی برای خود شده است.

حال ببینیم زمانی که ما مقدار نوردهی را به عهده دوربین می گذاریم چه مراحلی طی خواهد شد. به طور کلی نورسنج دوربین بازتاب نور صحنه ای را که ما در کادر دوربینمان می بینیم توسط سنسورهای حساس ثبت کرده و آن را آمادۀ پردازش برای اندازه گیری و تبدیل آن به لوکس یا فوت کندل و سپس به دیافراگم و سرعت، می کند. این سنسور می تواند بصورت نقطه ای در مرکزو یا در نقاط مختلف ویا میانگین این نقاط در کادرمان باشد.

آیا عدد و اندازۀ اعلام شده توسط دوربین مقدار نوری است که ما برای عکاسی لازم داریم؟ واقعیت امر چیز دیگری است . این رقم یک رقم مجازی است که دوربین براساس پردازش های از قبل برنامه ریزی شده بما می گوید. این رقم چیزی در حدود ۱۸ درصد نور منبعی است که  صحنۀ ما را روشن کرده است.

چرا ۱۸ درصد؟ .. سنسور نورسنج ما چیزی به عنوان انسان ، طبیعت ، یک گل قرمز و یا یک گربه .. را نمی شناسد بلکه تمام آن ها را بصورت تک رنگ در نظر می گیرد و آنهم رنگ سفید یا مشکی ویا بین آنها که پله های خاکستری نام دارد و بطور کلی براساس قوانین فیزیک و استاندارد ها ی بین المللی سطوح مختلف صرفه نظر از نوع جنس سطح و بافت می توانند حدود ۱۸ درصد نور را برگرداند. تمام نورسنج های دوربین در دنیا بر اساس این استاندارد کالیبره شده اند. پس به این نتیجه می رسیم که متوسط نوری را که در کادرمان می بینیم بازتاب ۱۸ درصد منبع نوری است که آن را روشن کرده است.

برای عکاسان حرفه ای این سؤال پیش می آید اگر منبع نورمان در دسترس باشد چرا باید این کار را بکنیم که ۱۸ درصد آن را دوربین برای ما اندازه بگیرد وبر اساس آن دیافراگم و سرعت را بما بدهد . کاملاً درست است . ما میتوانیم به جای تمام این کارها نور منبع را که در دسترس داریم خودمان اندازه بگیریم. مثلاً  نورآسمان وپنجره  و بخصوص  در محیط های بسته نوری که خودمان ایجاد کرده ایم مثل فلاش و پروژکتور را می توانیم دقیق اندازه بگیریم. با اینکار ما تقریباً ۱۰۰ درصد به اندازۀ واقعی نزدیک تر شده ایم تا اینکه دوربین  ۱۸ درصد آن نور را اندازه گرفته و آن را تبدیل به دیافراگم یا سرعت کند. بعلاوه این کار خطاهایی نیز دارد که مهمترین آن تنوع سطوح و رنگهائی است که ما در کادرمان داریم مثلاً اگر ما از یک عروس عکاسی بکنیم مسلماً لباس عروس مقدار نوری که بر می گرداند ۱۸ درصد منبع واقعی ما نیست و خیلی بیشتر از آن است و مجبوریم از دیافراگم تنگ تری استفاده کنیم در نتیجه صورت و صحنۀ پشت عروس تاریک می شود و اگر لباس داماد را اندازه بگیریم که یک کت وشلوار مشکی است نور کمتری را برمی گرداند و به ما دیافراگمی را اعلام می کند که خیلی بازتراز مقدار واقعی است در نتیجه صورت داماد  پشت صحنه بسیار روشن خواهد شد. این مورد  درعکس هایی که اصطلاحاً ( های کی ) و یا( لو کی ) می گویند به شدت مؤثر است و  این روش نورسنجی کامل نیست و نواقصی دارد و استفاده از آن در بعضی حالات باعث خفگی و تغییر رنگ در عکس می شود  و زمانی به ما نتیجه نسبتا خوبی می دهد که ما در کادرمان پراکندگی متوسط و یکنواخت داشته باشید. کلا این روش بنام نورسنجی انعکاسی نامیده می شود .

 

روش دقیق تر برای اندازه گیری نور روش مستقیم است نورسنجی با استفاده از این روش با روش انعکاسی کاملاً متفاوت است. در این روش مقدار منبع اصلی نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود. برای این کار یک نورسنج دستی و یا فلاش متر مورد نیاز است. این دستگاه نوری را که از منبع آن به سوژه تابیده شده با سنسور خود اندازه می گیرد کلاهک سفید رنگ نیمکره تمام نورها را که ممکن است از چند منبع مختلف باشند جمع کرده و به طرف سنسور آن حساس هدایت می کند. در نتیجه ما برای اندازه گیری مقدار آن، باید کلاهک نورسنج را روی جسم مورد نظر ویا سوژه عکاسی قرار داده و و جهت آن را باید به سمت محل دوربین بگیریم، مقدار نور محاسبه شده  توسط نورسنج که به صورت لوکس یا سرعت ودیافراگم نشان داده می شود دقیقا نوری است که مورد نیاز ماست. در این روش نورسنجی نوع، جنس، بافت، رنگ، . . . مربوط به سوژه تاثیری در اندازهگیری ندارد. بنابراین دقیقترین روش برای اندازهگیری نور اکثر کارهای عکاسی است. این اندازهگیری می تواند تمام تن ها و رنگها را نشان دهد.

یک عکاس بر اساس مکان ونوع سوژه  می تواند تصمیم بگیرد که چگونه نورسنجی کند اگرموقعیت خاصی است و دسترسی به سوژه برای نورسنجی مستقیم نداریم یا مجبوریم که از نورسنج دوربین استفاده کنیم باید مواردی را که دوربین در تشخیص خود دچار اشتباه می شود بدانیم و مهمتر اینکه بدانیم چگونه آن راحل کنیم ، حداقل کاری که می توانیم  بکنیم این است که این خطا را به حداقل برسانیم برای اینکار از یک مقوا که رنگ آن ۱۸ درصد خاکستری است استفاده  کرده و آن را روی سوژه می گذاریم وبا سیستم اسپات متری یا نقطه سنجی  دوربین ویا نورسنج، نور بازتاب آن را اندازه می گیریم. این کلید کاراست و تقریباً نور اصلی را برای ما اندازه می گیرد.

بخش زیر مقایسه این دو روش نورسنجی را نشان می دهد.

  نور سنجی انعکاسی و یا نورسنجی توسط دوربین :

در این روش مقدار بازتاب یا انعکاس نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود این روش در مواردی که مشکل دسترسی دارند، بیشتر به کار میرود. از جمله طبیعت دور، پشت سوژه، سوژههای متحرک، تعیین کنتراست . . . و معمولاً در عکاسیهایی که کنتراستهای متوسطی دارند نیز جواب بهتری میدهد استفاده از اسپات متر یا نقطه سنج روش ایدهآل این سیستم است. در تصویر می بینیم که در نورسنجی انعکاسی گربه خاکستری نور اصلی را بما می دهد ولی گربه سفید و سیاه نیز خاکستری شده اند.

نورسنجی مستقیم :

این روش در عکاسی پرتره، استودیو، طبیعت، کپی برداری و بسیاری از کارها که اختلاف رنگ ، بافت یا دیگر مشخصات سوژه نباید در حاصل کار تاثیر بگذارند ، استفاده میشود.

در این مثال گربه های سفید و سیاه و خاکستری رنگ اصلی خود را دارند.

از دو بشقاب سیاه وسفید با استفاده از دو روش  نورسجی دوربین وروش نورسنجی دستی مستقیم عکاسی شده است که اختلاف آنها به شدت محسوس است. اگر بخواهیم می توانیم از هیستوگرام عکس ها نیزاستفاده کنیم . دو هیستوگرام نورسنجی مستقیم را می بینیم که ایده آل است ولی هیستوگرام عکس های گرفته شده توسط نورسنج دوربین مشخص می کند که عکس ها اشکال دارند.

تصویر زیر نتیجه کلی را بیان میکند.

در صورت نیاز به هر گونه اطلاعات اضافی در این زمینه از طریق سایت و یا  با تلفن ۶۶۴۲۰۹۰۰ تماس حاصل فرمائید. استفاده از این مقاله با ذکر نام نویسنده ویا سایت رنگ سیستم آزاد است.

تکنولوژی جدید هنسل است که با آن زمینه پشت سوژه بصورت دیجیتالی حذف شده و بجای آن زمینه دلخواه با بالا ترین دقت قرار می گیرد، این تکنولوژی تنیجه همکاری هنسل ، نیکون و یک یک شرکت نرم افزاری آلمانی است .

لوازم مورد نیاز برای انجام کار

-دوربین دیجیتال با قابلیت عکسبرداری حداقل ۳ فریم در ثانیه
-چهار شاخه هد فلاش هنسل Integra Plus (میتواند دو هد آن Expert Pro باشد)
-فرستنده رادیوفلاش هنسل از نوع Strobe Wizard Freemask
-نرم افزار Photoshop

مراحل اجرای کار

برای آغاز کار، از فون سفید برای پس زمینه استفاده شده و دو فلاش Integra Plus رو به آن و پشت به سوژه قرار میگیرند. کانال گیرنده این دو فلاش بر روی F1 تنظیم میشوند.

دو فلاش Expert Pro Plus و یا Integra Plus در جلوی سوژه قرار گرفته و کانال گیرنده رادیوفلاش آنها روی C1 تنظیم میشوند. دوربین روی حالت عکسبرداری پشت سرهم  قرار گرفته و روی سه‌پایه روبروی سوژه نصب میشود.

چیدمان نور باید به صورتی باشد که نور فلاشهای پشت سوژه کمترین تاثیر را روی سوژه داشته باشد.

با فشردن شاتر دوربین، دو عکس پست سرهم از سوژه گرفته می شود. فایل اول اصلی و فایل دوم برای استفاده ماسک خواهد بود. بقیه کار در برنامه فتوشاپ انجام خواهد شد. برنامه فتوشاپ را اجرا کرده و مراحل بعدی را دنبال میکنیم.

فایل مربوط به ماسک را باز کرده و پنجره Channels را نیز فعال میکنیم.

از منوی Image->Adjusments دستور Levels را اجرا میکنیم  (یا Ctrl + L).

– در پنجره Levels ، پیپت سمت راست را انتخاب میکنیم.
– روی زمینه پشت سوژه کلیک میکنیم.
– سمت چپ نمودار، کلید لغزنده مربوط به نقاط تاریک را از ۰ تا حدود ۲۰ حرکت میدهیم.

– در نوار پایین پنجره Channels بر روی دکمه “Load channel as selection” کلیک میکنیم.
– از منوی Select، دستور Save selection را انتخاب کرده و دکمه OK را میزنیم. یک Channel جدید به نام  Alpha 1 ایجاد میشود.

freemask_8

فایل ماسک را کوچک و از دید خارج کرده، فایل اصلی را باز کرده و از منوی Select دستور Load  selection را اجرا میکنیم.

در بالای پنجره Load selection در قسمت Document، نام فایل ماسک را انتخاب کرده، در قسمت Channel نام Alpha 1 را انتخاب کرده و مربع Invert را تیک میزنیم و دکمه OK را فشار میدهیم.

حال با انتخاب وسیله Move tool از منوی ابزار، میتوانیم سوژه را به هر فایل با زمینه دلخواه انتقال دهیم.

یک دوربین دیجیتال با بیش از ۱ مگا پیکسل سنسور می تواند از یک صفحه از یک کتاب یا مجله عکس بگیرد. همینطور می توان استفاده از دوربین دیجیتال به جای اسکنر با آن به خوبی و سریعتر از اسکنر از روزنامه ها و مقالات عکس گرفت. همینطور در کنفرانس ها می توان از وایت برد عکس گرفت. در همه این موارد باید دوربین شما رزولوشن بالا داشته باشد.
برای عکس گرفتن از یک پرونده باید نور یکنواخت باشد. سایه ای رویه کاغذ نیفتاده باشد و همچنین کاغذ بدون چروکیدگی باشد. برای فراهم کردن نور کافی از یک چراغ مطالعه استفاده کنید که با زاویه ۴۵ درجه به کاغذ می تابد تا از انعکاس های مزاحم جلوگیری کنید. نور کافی برای دوربین دیجیتال بسیار اهمیت دارد اسکنر خود یک لامپ دارد که نور کافی را برایش فراهم می کند. اگر دوربین دیجیتال شما مود close up را دارد از این مود استفاده کنید دوربین را تا حد امکان به موازات پرونده خود نگه دارید تا کیفیت لازم را بدست آورید توجه داشته باشید که بعضی از دوربین ها در مود close up به خوبی عمل نمی کنند برای انجام تنظیمات لازم در صورت امکان از LCD دوربین استفاده کنید.
سعی کنید صفحه کاغذ تمام چشم انداز دوربین را بپوشاند تا از تمام رزولوشن دوربین استفاده کنید. عکاسان وایت برد ها بهتر است فلاش دوربین را خاموش کرده و از نور اتاق یا روشنایی روز استفاده کنند. این بخاطر براق بودن سطح وایت برد است که انعکاس نور فلاش مانع شکل گرفتن تصویر واضح می شود. البته نور اتاق و محل قرار گرفتن شما و انعکاس چراغ های موجود هم بسیار مهم است و باید بهترین نقطه از اتاق را از نظر انعکاس نور انتخاب کنید.

فیلترهای مولتی گرید ایلفورد جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی گریدایلفورد طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده با بیشترین تونالیه حاصل میگردد. فیلترهای مولتی گرید از دو صفر تا پنج شماره گذاری شده به صورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو استفاده گردیده است. ترتیب فیلترها به صورتی است که پایینترین درجه، هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.
کار کردن با فیلترهای مولتی گرید بسیار ساده است و در صورت نیاز به تغییر فیلتر هیچگونه محاسبه ای لازم نیست، تنها برای تعویض فیلترهای صفر تا سه با فیلترهای شماره چهار و پنج، زمان نوردهی برای همان نگاتیو دو برابر میشود. یعنی اگر با فیلتر شماره سه و f5.6 زمان ۱۰ ثانیه احتیاج باشد، برای همان نگاتیو با فیلتر چهار و f5.6 زمان ۲۰ ثانیه لازم است.
پوشش جدید فیلترهای مولتی گرید در مقابل رطوبت مقاوم می باشد. گردوخاک و اثر انگشت بروی فیلترها کنتراست چاپ را کم کرده و کیفیت تصویر را پائین می آورد. برای تمیز کردن فیلترها از پارچه نرم استفاده نموده و همیشه آنها را در محل مخصوص خود قرار دهید.

كاغذهاي سياه و سفيد با قابليت چاپ كنتراستهاي‌ متغير حاصل زحمات زياد و تجربيات پيگير و دقيق دكترDr. Frank Forster Renwick (1877 – ۱۹۴۳) است كه در سال ۱۹۳۶ مديريت مركز علمي ايلفورد انگلستان را به عهده داشته است.
او با روشهاي متفاوت در صدد پيدا كردن راهي بود تا بتواند قسمتي از كاغذ را به امولسیون ديگري حساس كند كه كاغذ حاصل حداقل دو نوع كنتراست متفاوت را نشان دهد. وي با آزمايشهاي مختلف و جايگزيني امولسيون ديگري در قسمتهايي از امولسيون اصلي دريافت كه ميتواند با نوردهي متفاوت هركدام آنها را جداگانه فعال نمايد. در تاريخ May سال ۱۹۴۰ در انجمن عكاسي سلطنتي انگليس (Royal Photographic Center) دكتر رنويك طي سخنراني با شكوهي نتيجه تحقيقات خود را اعلام كرد و كاغذ جديدي به نام مولتي گريد (Multigrade) را معرفي نمود كه در آن زمان به آن كاغذي با ” كيفيت جادويي“ لقب داد كه مي توانست دو طيف كنتراست پايين و كنتراست بسيار بالا را از يك نگاتيو آن هم در يك برگ كاغذ عكاسي چاپ نمايد.
بعد از سالها ادامه اين تحقيقات و تجربيات طولاني توسط ايلفورد منجر به ارائه كاغذ سياه و سفيدي شد كه قادر است ۱۲ كنتراست متفاوت را روي يك برگ چاپ نمايد كه نام آخرين توليد اين كاغذ مولتي گريد چهار ايلفود (Multigrade IV) مي باشد كه بيشتر عكاسان حرفه‌اي آن را جايگزين كاغذهاي درجه‌اي كرده اند.

 

كاغذهاي مولتي‌گريد اوليه داراي دو لايه بودند كه يكي به كنتراست‌هاي پايين و ديگري به كنتراست‌هاي بالا حساس بودند. نسل جديد كاغذهاي مولتي گريد با داشتن سه لايه امولسيون كيفيت و توناليته بيشتري از كاغذهاي قبلي دارند. اين سه لايه نسبت به طيف نورهاي زرد و ماژنتا حساس بوده و هركدام جداگانه واكنش خاصي را در ظهور نشان مي‌دهند. نور زرد كنتراست‌هاي پايين و نور ماژنتا كنتراست‌هاي بالا را فعال مي‌كند بطوريكه با تغيير رنگ در نور دهي كاغذ هنگام چاپ لايه هاي حساس به رنگ مربوطه فعال شده و كنتراست مورد نظر را مي دهند، اين در حالي است كه لايه هاي ديگر از اين نور دهي بي تأثير نبوده و طيف هاي مربوطه را تاحدي آشكار ميكنند. با تركيب اين سه لايه حداكثر طيف سياه و سفيد به دست مي آيد در نتيجه چاپ حاصل با مولتي گريد بسيار زيباتر و با دانسيته بيشتري در مقايسه با بهترين كاغذ معمولي است كه فقط داراي يك لايه هستند. نكته مهم قابل توجه در چاپ سياه و سفيد معمولاً آشكار شدن جزئيات در مناطق روشن و متوسط مي باشد كه بيشتر چاپ كنندگان را دچار مشكل نموده و آنها را مجبور مي نمايد تا قسمتهاي روشن را Burning in نمايند كه اين مشكل با كاغذهاي مولتي گريد كمتر مشاهده ميگردد. حتي با مولتي گريد چاپ كننده قادر است تا بخشي از تصوير خود را كه سياهي زيادي دارد با كنتراست پايينتر و بخشي را كه در محدوده سفيدي و خاكستري هاي روشن قرار دارند با كنتراست بالاتري چاپ نمايد تا تمام رديف خاكستري ها را در چاپ نهائي خود داشته باشد. در عمل كلاً كاغذهاي مولتي گريد راه حل بسيار منطقي و مناسبي جهت چاپ نگاتيوهاي مشكل هستند.
امولسيون كاغذهاي مولتي گريد ايلفورد با استفاده از تكنولوژي جديد سياه و سفيد از امولسيون حساس تر و سريع تر از كاغذهاي معمولي ساخته شده كه داراي مشخصه هاي زير مي باشد :
۱ – كنتراست وسيع از سافتترين تا هاردترين
۲ – كنترل چاپ و جزئيات بهتر در مناطق روشن بخصوص در كنتراستهاي پايين تا متوسط
۳ – براي چاپ زمان نوردهي كمتري مورد نياز مي باشد
۴ – نتيجه مورد نظر معمولاً با اولين چاپ حاصل مي گردد كه عمدتاً به Burning in و Shading نيازي نيست
۵ – گرين فيلم در چاپ مناطق روشن بسيار پايينتر بوده و جزئيات بيشتري در آن مشاهده مي شود. در نتيجه اين امكان را به چاپ كننده مي دهد تا در اين محدوده ها كنترل بهتري داشته و امكان بكار بردن فيلتر چاپ با درجه بالاتر را فراهم سازد و در سايه ها نيز جزئيات بيشتري را نمايان مي سازد.
۶ – نوسانات و خطاهاي موجود در چاپ را به علت داشتن كنتراست‌هاي متفاوت نسبت به كاغذ معمولي بسيار كاهش مي دهد.
۷ – جنس كاغذ مولتي گريد ايلفورد از پوشش پلي اتيلن ساخته شده و نسبت به كاغذهاي معمولي حدود ۲۰% ضخيمتر است در نتيجه باعث مي شود لبه هاي كاغذ بصورت تخت قرار گرفته، خم نشده، در جابجايي و نگهداري نيز مقاومت بهتري داشته و كمتر تغيير حالت ‌دهند.
۸ – نور تاريك خانه برای چاپ كاغذهای مولتی گريد همان لامپ مورد استفاده كاغذهای معمولی است.
ظهور همانند كاغذهای معمولی بوده و با همان روش در تمام داروهای سياه و سفيد موجود قابل ظهور است و زمان ظهور در داروهای استاندارد دو دقيقه مي باشد. قابل استفاده با تونرهای مختلف از جمله برنزی، طلائی، قهوه‌ای، نقره ای و آبی مي باشد.
كاغذهای مولتي‌گريد RC در حال حاضر در سطوح براق و پرل (صدفي) و نوع بازتاب تن معمولي Normal tone، تن گرم Warm tone ، تن سرد Cool tone و ضخيم Double weight Protfolio توليد مي‌گردند.
• چاپ با استفاده از فيلترهای مولتي‌گريد
اين فيلترها جهت چاپ كاغذهاي سياه و سفيد مولتي‌گريد طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسيار سريع و ساده و با بيشترين توناليته حاصل مي‌گردد. فيلترهای مولتي‌گريد از صفر تا پنج شماره‌گذاری شده بصورتی كه با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده كاغذ معمولی با همان درجه است. يعنی اگر فيلتر شماره دو بكار رود، مانند اين است كه كاغذ شماره دو، یعنی نرمال استفاده گرديده‌است.
ترتيب فيلترها به‌صورتی است كه پايينترين درجه نرمترين يا سافت‌ترين چاپ و بالاترين درجه هاردترين يا بيشترين كنتراست چاپ را خواهد داد.
• چاپ بدون فيلتر مولتي‌گريد
بدون داشتن فيلترهاي مولتي‌گريد نيز مي‌توان اين كاغذ را با استفاده از فيلترهای زرد و ماژنتای آگرانديسورهای رنگی چاپ نمود به‌طوريكه رنگ فيلترها به‌طرف زرد نتيجه چاپ سافت و فيلترهای به سمت ماژنتا نتيجه چاپ را كنتراست خواهد داد. برای این‌ کار می‌توان از دو روش تک‌فیلتری و یا دو فیلتری استفاده کرد. جدول زير مي‌تواند راهنمای استفاده از دستگاهای مختلف باشد.

تك فيلتری : با استفاده از اين جدول اگر نياز به چاپ دیگر با تغييركنتراست از درجه‌ای به درجه ديگر باشد، مسلماً تغيير زمان نوردهی خواهيد داشت و نياز به تست نور جديد مي‌باشد. (جدول شماره ۱)

 

جدول شماره ۱ – چاپ با استفاده از یک فیلتر آگراندیسورهای رنگی

دو فيلتری : با استفاده از اين جدول در صورت تمايل به چاپ دیگر و تغيير كنتراست از درجه‌ای به درجه ديگر نيازی به تغيير زمان نداريد زيرا غلظت مجموع دو فيلتر در هر حالت يكسان محاسبه شده‌است.(جدول شماره ۲)

جدول شماره ۲ – چاپ با استفاده از زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی

کاغذ مولتی‌گرید امکانات فراوان دیگری برای چاپهای حرفه‌ای دارد از جمله استفاده از چند فیلتر در یک چاپ، چاپ از نگاتیو رنگی، تبدیل کاغذ به نگاتیو، تکنیک تفکیک تن‌های خاکستری با مولتی‌گرید و استفاده از تن‌های رنگی در ظهور کاغذ مولتی‌گرید.

كنتراستهايي كه از چاپ يك نگاتيو نرمال با فيلترهاي مولتي‌گريد به‌دست مي‌آيد

نكات مهم در مورد كار با فلاش :

۱ – ابتدا به طرزكار كليدهاي دستگاه در پشت صفحه توج هكرده و آنها را ياد بگيريد.

۲ –براي روشن و خاموش كردن از كليد POWER استفاده كنيد و بهتر است سيم برق دستگاه را قطع و وصل نكنيد.

۳ – جهت چرخاندن هد به طرف بالا و پايين حتماً اهرم هد را شُل كرده و از دسته هد براي حركت دادن آن استفاده كنيد و مجدداً اهرم را سفت كنيد.

۴ – هنگام گذاشتن و يا تعويض كاسه و يا ساف تباكس ، از بدنه سافت باكس براي برداشتن و گذاشتن آن استفاده نكنيد بلكه روكش جلوي آن را كنار زده ، با يك دست از داخل ساف تباكس قسمت فلزي آن را بگيريد و با دست ديگر اهرم نگه دارنده را آزاد كنيد و مراقب حباب شيشه اي محافظ لامپهاي فلاش باشيد . در غيراينصورت به علت نرمي بدنه ساف تباكس ، احتمال دارد وزن قسمت فلزي آن برروي حباب شيش هاي محافظ لامپ افتاده و به آن صدمه بزند.

۵ – لامپ مدل دستگاه مانند ساير لامپهاي رشته اي داراي طول عمر مشخصي است. در صورت نياز به تعويض لامپ و يا برداشتن حباب شيش هاي محافظ فلاش، از دستمال استفاده كرده و آنها را لمس نكنيد.

۶ – بهتر است سيم برق دستگاه به پريز داراي اتصال زمين EARTH وصل می شود.