اطلاعات فنی

در عکاسی با فلاش استودیو آگاهی از اثرات نوری و سایه های ایجاد شده توسط فرم دهنده ها مانند کاسه و سافت باکس برای نورپردازی بسیار مهم است تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم و به تصویرمان بعد بدهیم. در تصاویر پایین اثرات متداول ترین فرم دهنده های هنسل ، کاسه ۱۲ اینچ با چند نوع زنبوری سایز ریز و درشت نمایش داده شده واثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنها روی تصویر مشخص است .
در قسمت پایین عکس نیز اطلاعات فنی مانند دیافراگم اندازه گیری شده روی سوژه (در موقعیت ۱ ) و همچنین دیافراگم بالاترین و پائین ترین نور روی پرده پشت (موقعیت ۲ و ۳ ) نشان داده شده است.
برای بازدید از بقیه فرم دهنده ها و مقایسه اثرات و سایه آنها با یکدیگر می توانید از لینک زیر در سایت رسمی هنسل آلمان بازدید فرمائید:
http://hensel.eu/en/compare-light-formers/

هدف عکاسی از یک مدل در زیر آب است ولی نکته مهم این است که عکاس و لوازم در خارج آب هستند، که مسلما بسیار هزینه عکاسی را کاهش داده است. یک بک گروند مشکی، دو فلاش اینتگرا پلاس هنسل ، یک اکتا باکس هنسل در بالا و یک سافت باکس هنسل نیز در سمت چپ بکار گرفته شده است.

استفاده از نور فلاش بصورت مستقیم کنتراست بالائی را ایجاد می کند که هم کنترل آن را مشکل کرده و هم زیبائی پرتره را تحت تاثیر قرار می دهد. بنابراین باید از فرم دهنده ها در مسیر نور استفاده کرد تا بر اساس ایده های خود نور دلخواه خود و سایه روشن ها را خلق کنیم تا به تصویرمان بعد بدهیم.
در تصاویر پایین تعدادی از کاسه، چتر و سافت باکس های هنسل را مشاهده می کنید، نکته ای که باید مورد توجه قرار گیرد اثر نوری آنها روی صورت و سایه ایجاد شده توسط آنهاست.

در عکاسی پرتره با یک نور، فرم دهنده هایى که براى این کار استفاده مى شود باید بتواند کنتراستى لازم را براى نشان دادن عمق عکس و سایه روشن ها ایجاد کند تا با یک ابزار بتوان عکسى زیبا داشت.
یک رفلکتور بیوتى دیش با قطر ۵۵ سانت با پرتاب نور غیر مستقیم و قدرت تفکیک سوژه از زمینه پشت ابزار مناسبى براى این کار است.
براى نور سایه پر کن نیز مى توان از انواع رفلکتورها استفاده کرد.
عکس فوق با یک نور هنسل و بیوتى دیش ۵۵سانتى هنسل توسط Greg Gorman عکاس پرتره امریکایى از التون جان گرفته شده است.
زمان شاتر ۴/۱ ثانیه، جهت ثبت نور تمام جزییات صحنه و صندلى هاى پشت سوژه استفاده شده است.
جهت پر کردن سایه هاى پایین صورت از یک رفلکتور تخت در پایین سوژه استفاده شده است. برای دقت در نور صورت و زمینه پشت و رفلکتور بهتر است از فلاشمتر استفاده شود.
در دیاگرام زیر می توانید چیدن نورها را مشاهده نمایید.
Camera: Canon EOS 1DS
Lens: Canon 70-200mm IS 2.8
Exposure: shot at f5.6, t1/4s
Lighting: Hensel flash + Hensel 22″ ACW

نورسنج دوربین چگونه کار می کند وچطور می توان  نور عکسمان را کنترل کنیم  

اطلاعات تخصصی یک عکاس است که کار نهایی آن  شخص را از کار دیگری متمایز می سازد چون همه همان دوربین ، همان مموری کارت و همان نور را دارند. مطلبی که ذکر خواهد شد یک مطلب فنی است و هیچگونه ارتباطی با نوع و کیفیت دوربین که اینکه نیکون، کانن یا فوجی یا مدیوم فرمت و یا لارج فرمت  باشد  ندارد.

نور مهمترین عامل در عکس شماست و یک عکاس حرفه ای باید به اندازه لوازم خود روی آن تسلط داشته باشد. روش های آزمون وخطا یا تست کردن  برای یک عکاس حرفه ای قابل قبول نیست در واقع یک عکاس حرفه ای وقتی دکمه شاتر را می فشارد بدین معنی است که همه پارامتر ها را چک و تائید کرده است در غیر اینصورت باعث اتلاف وقت، تجربه،  انرژی ودرنهایت هزینه اضافی برای خود شده است.

حال ببینیم زمانی که ما مقدار نوردهی را به عهده دوربین می گذاریم چه مراحلی طی خواهد شد. به طور کلی نورسنج دوربین بازتاب نور صحنه ای را که ما در کادر دوربینمان می بینیم توسط سنسورهای حساس ثبت کرده و آن را آمادۀ پردازش برای اندازه گیری و تبدیل آن به لوکس یا فوت کندل و سپس به دیافراگم و سرعت، می کند. این سنسور می تواند بصورت نقطه ای در مرکزو یا در نقاط مختلف ویا میانگین این نقاط در کادرمان باشد.

آیا عدد و اندازۀ اعلام شده توسط دوربین مقدار نوری است که ما برای عکاسی لازم داریم؟ واقعیت امر چیز دیگری است . این رقم یک رقم مجازی است که دوربین براساس پردازش های از قبل برنامه ریزی شده بما می گوید. این رقم چیزی در حدود ۱۸ درصد نور منبعی است که  صحنۀ ما را روشن کرده است.

چرا ۱۸ درصد؟ .. سنسور نورسنج ما چیزی به عنوان انسان ، طبیعت ، یک گل قرمز و یا یک گربه .. را نمی شناسد بلکه تمام آن ها را بصورت تک رنگ در نظر می گیرد و آنهم رنگ سفید یا مشکی ویا بین آنها که پله های خاکستری نام دارد و بطور کلی براساس قوانین فیزیک و استاندارد ها ی بین المللی سطوح مختلف صرفه نظر از نوع جنس سطح و بافت می توانند حدود ۱۸ درصد نور را برگرداند. تمام نورسنج های دوربین در دنیا بر اساس این استاندارد کالیبره شده اند. پس به این نتیجه می رسیم که متوسط نوری را که در کادرمان می بینیم بازتاب ۱۸ درصد منبع نوری است که آن را روشن کرده است.

برای عکاسان حرفه ای این سؤال پیش می آید اگر منبع نورمان در دسترس باشد چرا باید این کار را بکنیم که ۱۸ درصد آن را دوربین برای ما اندازه بگیرد وبر اساس آن دیافراگم و سرعت را بما بدهد . کاملاً درست است . ما میتوانیم به جای تمام این کارها نور منبع را که در دسترس داریم خودمان اندازه بگیریم. مثلاً  نورآسمان وپنجره  و بخصوص  در محیط های بسته نوری که خودمان ایجاد کرده ایم مثل فلاش و پروژکتور را می توانیم دقیق اندازه بگیریم. با اینکار ما تقریباً ۱۰۰ درصد به اندازۀ واقعی نزدیک تر شده ایم تا اینکه دوربین  ۱۸ درصد آن نور را اندازه گرفته و آن را تبدیل به دیافراگم یا سرعت کند. بعلاوه این کار خطاهایی نیز دارد که مهمترین آن تنوع سطوح و رنگهائی است که ما در کادرمان داریم مثلاً اگر ما از یک عروس عکاسی بکنیم مسلماً لباس عروس مقدار نوری که بر می گرداند ۱۸ درصد منبع واقعی ما نیست و خیلی بیشتر از آن است و مجبوریم از دیافراگم تنگ تری استفاده کنیم در نتیجه صورت و صحنۀ پشت عروس تاریک می شود و اگر لباس داماد را اندازه بگیریم که یک کت وشلوار مشکی است نور کمتری را برمی گرداند و به ما دیافراگمی را اعلام می کند که خیلی بازتراز مقدار واقعی است در نتیجه صورت داماد  پشت صحنه بسیار روشن خواهد شد. این مورد  درعکس هایی که اصطلاحاً ( های کی ) و یا( لو کی ) می گویند به شدت مؤثر است و  این روش نورسنجی کامل نیست و نواقصی دارد و استفاده از آن در بعضی حالات باعث خفگی و تغییر رنگ در عکس می شود  و زمانی به ما نتیجه نسبتا خوبی می دهد که ما در کادرمان پراکندگی متوسط و یکنواخت داشته باشید. کلا این روش بنام نورسنجی انعکاسی نامیده می شود .

 

روش دقیق تر برای اندازه گیری نور روش مستقیم است نورسنجی با استفاده از این روش با روش انعکاسی کاملاً متفاوت است. در این روش مقدار منبع اصلی نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود. برای این کار یک نورسنج دستی و یا فلاش متر مورد نیاز است. این دستگاه نوری را که از منبع آن به سوژه تابیده شده با سنسور خود اندازه می گیرد کلاهک سفید رنگ نیمکره تمام نورها را که ممکن است از چند منبع مختلف باشند جمع کرده و به طرف سنسور آن حساس هدایت می کند. در نتیجه ما برای اندازه گیری مقدار آن، باید کلاهک نورسنج را روی جسم مورد نظر ویا سوژه عکاسی قرار داده و و جهت آن را باید به سمت محل دوربین بگیریم، مقدار نور محاسبه شده  توسط نورسنج که به صورت لوکس یا سرعت ودیافراگم نشان داده می شود دقیقا نوری است که مورد نیاز ماست. در این روش نورسنجی نوع، جنس، بافت، رنگ، . . . مربوط به سوژه تاثیری در اندازهگیری ندارد. بنابراین دقیقترین روش برای اندازهگیری نور اکثر کارهای عکاسی است. این اندازهگیری می تواند تمام تن ها و رنگها را نشان دهد.

یک عکاس بر اساس مکان ونوع سوژه  می تواند تصمیم بگیرد که چگونه نورسنجی کند اگرموقعیت خاصی است و دسترسی به سوژه برای نورسنجی مستقیم نداریم یا مجبوریم که از نورسنج دوربین استفاده کنیم باید مواردی را که دوربین در تشخیص خود دچار اشتباه می شود بدانیم و مهمتر اینکه بدانیم چگونه آن راحل کنیم ، حداقل کاری که می توانیم  بکنیم این است که این خطا را به حداقل برسانیم برای اینکار از یک مقوا که رنگ آن ۱۸ درصد خاکستری است استفاده  کرده و آن را روی سوژه می گذاریم وبا سیستم اسپات متری یا نقطه سنجی  دوربین ویا نورسنج، نور بازتاب آن را اندازه می گیریم. این کلید کاراست و تقریباً نور اصلی را برای ما اندازه می گیرد.

بخش زیر مقایسه این دو روش نورسنجی را نشان می دهد.

  نور سنجی انعکاسی و یا نورسنجی توسط دوربین :

در این روش مقدار بازتاب یا انعکاس نور تابیده شده به سوژه اندازهگیری میشود این روش در مواردی که مشکل دسترسی دارند، بیشتر به کار میرود. از جمله طبیعت دور، پشت سوژه، سوژههای متحرک، تعیین کنتراست . . . و معمولاً در عکاسیهایی که کنتراستهای متوسطی دارند نیز جواب بهتری میدهد استفاده از اسپات متر یا نقطه سنج روش ایدهآل این سیستم است. در تصویر می بینیم که در نورسنجی انعکاسی گربه خاکستری نور اصلی را بما می دهد ولی گربه سفید و سیاه نیز خاکستری شده اند.

نورسنجی مستقیم :

این روش در عکاسی پرتره، استودیو، طبیعت، کپی برداری و بسیاری از کارها که اختلاف رنگ ، بافت یا دیگر مشخصات سوژه نباید در حاصل کار تاثیر بگذارند ، استفاده میشود.

در این مثال گربه های سفید و سیاه و خاکستری رنگ اصلی خود را دارند.

از دو بشقاب سیاه وسفید با استفاده از دو روش  نورسجی دوربین وروش نورسنجی دستی مستقیم عکاسی شده است که اختلاف آنها به شدت محسوس است. اگر بخواهیم می توانیم از هیستوگرام عکس ها نیزاستفاده کنیم . دو هیستوگرام نورسنجی مستقیم را می بینیم که ایده آل است ولی هیستوگرام عکس های گرفته شده توسط نورسنج دوربین مشخص می کند که عکس ها اشکال دارند.

تصویر زیر نتیجه کلی را بیان میکند.

در صورت نیاز به هر گونه اطلاعات اضافی در این زمینه از طریق سایت و یا  با تلفن ۶۶۴۲۰۹۰۰ تماس حاصل فرمائید. استفاده از این مقاله با ذکر نام نویسنده ویا سایت رنگ سیستم آزاد است.

تکنولوژی جدید هنسل است که با آن زمینه پشت سوژه بصورت دیجیتالی حذف شده و بجای آن زمینه دلخواه با بالا ترین دقت قرار می گیرد، این تکنولوژی تنیجه همکاری هنسل ، نیکون و یک شرکت نرم‌افزاری آلمانی است .

لوازم مورد نیاز برای انجام کار

-دوربین دیجیتال با قابلیت عکسبرداری حداقل ۳ فریم در ثانیه
-چهار شاخه هد فلاش هنسل Integra Plus (میتواند دو هد آن Expert Pro باشد)
-فرستنده رادیوفلاش هنسل از نوع Strobe Wizard Freemask
-نرم افزار Photoshop

مراحل اجرای کار

برای آغاز کار، از فون سفید برای پس زمینه استفاده شده و دو فلاش Integra Plus رو به آن و پشت به سوژه قرار میگیرند. کانال گیرنده این دو فلاش بر روی F1 تنظیم میشوند.

دو فلاش Expert Pro Plus و یا Integra Plus در جلوی سوژه قرار گرفته و کانال گیرنده رادیوفلاش آنها روی C1 تنظیم میشوند. دوربین روی حالت عکسبرداری پشت سرهم  قرار گرفته و روی سه‌پایه روبروی سوژه نصب میشود.

چیدمان نور باید به صورتی باشد که نور فلاشهای پشت سوژه کمترین تاثیر را روی سوژه داشته باشد.

با فشردن شاتر دوربین، دو عکس پست سرهم از سوژه گرفته می شود. فایل اول اصلی و فایل دوم برای استفاده ماسک خواهد بود. بقیه کار در برنامه فتوشاپ انجام خواهد شد. برنامه فتوشاپ را اجرا کرده و مراحل بعدی را دنبال میکنیم.

فایل مربوط به ماسک را باز کرده و پنجره Channels را نیز فعال میکنیم.

از منوی Image->Adjusments دستور Levels را اجرا میکنیم  (یا Ctrl + L).

– در پنجره Levels ، پیپت سمت راست را انتخاب میکنیم.
– روی زمینه پشت سوژه کلیک میکنیم.
– سمت چپ نمودار، کلید لغزنده مربوط به نقاط تاریک را از ۰ تا حدود ۲۰ حرکت میدهیم.

– در نوار پایین پنجره Channels بر روی دکمه “Load channel as selection” کلیک میکنیم.
– از منوی Select، دستور Save selection را انتخاب کرده و دکمه OK را میزنیم. یک Channel جدید به نام  Alpha 1 ایجاد میشود.

freemask_8

فایل ماسک را کوچک و از دید خارج کرده، فایل اصلی را باز کرده و از منوی Select دستور Load  selection را اجرا میکنیم.

در بالای پنجره Load selection در قسمت Document، نام فایل ماسک را انتخاب کرده، در قسمت Channel نام Alpha 1 را انتخاب کرده و مربع Invert را تیک میزنیم و دکمه OK را فشار میدهیم.

حال با انتخاب وسیله Move tool از منوی ابزار، میتوانیم سوژه را به هر فایل با زمینه دلخواه انتقال دهیم.

یک دوربین دیجیتال با بیش از ۱ مگا پیکسل سنسور می تواند از یک صفحه از یک کتاب یا مجله عکس بگیرد. همینطور می توان استفاده از دوربین دیجیتال به جای اسکنر با آن به خوبی و سریعتر از اسکنر از روزنامه ها و مقالات عکس گرفت. همینطور در کنفرانس ها می توان از وایت برد عکس گرفت. در همه این موارد باید دوربین شما رزولوشن بالا داشته باشد.
برای عکس گرفتن از یک پرونده باید نور یکنواخت باشد. سایه ای رویه کاغذ نیفتاده باشد و همچنین کاغذ بدون چروکیدگی باشد. برای فراهم کردن نور کافی از یک چراغ مطالعه استفاده کنید که با زاویه ۴۵ درجه به کاغذ می تابد تا از انعکاس های مزاحم جلوگیری کنید. نور کافی برای دوربین دیجیتال بسیار اهمیت دارد اسکنر خود یک لامپ دارد که نور کافی را برایش فراهم می کند. اگر دوربین دیجیتال شما مود close up را دارد از این مود استفاده کنید دوربین را تا حد امکان به موازات پرونده خود نگه دارید تا کیفیت لازم را بدست آورید توجه داشته باشید که بعضی از دوربین ها در مود close up به خوبی عمل نمی کنند برای انجام تنظیمات لازم در صورت امکان از LCD دوربین استفاده کنید.
سعی کنید صفحه کاغذ تمام چشم انداز دوربین را بپوشاند تا از تمام رزولوشن دوربین استفاده کنید. عکاسان وایت برد ها بهتر است فلاش دوربین را خاموش کرده و از نور اتاق یا روشنایی روز استفاده کنند. این بخاطر براق بودن سطح وایت برد است که انعکاس نور فلاش مانع شکل گرفتن تصویر واضح می شود. البته نور اتاق و محل قرار گرفتن شما و انعکاس چراغ های موجود هم بسیار مهم است و باید بهترین نقطه از اتاق را از نظر انعکاس نور انتخاب کنید.

فیلترهای مولتی گرید ایلفورد جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی گریدایلفورد طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده با بیشترین تونالیه حاصل میگردد. فیلترهای مولتی گرید از دو صفر تا پنج شماره گذاری شده به صورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو استفاده گردیده است. ترتیب فیلترها به صورتی است که پایینترین درجه، هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.
کار کردن با فیلترهای مولتی گرید بسیار ساده است و در صورت نیاز به تغییر فیلتر هیچگونه محاسبه ای لازم نیست، تنها برای تعویض فیلترهای صفر تا سه با فیلترهای شماره چهار و پنج، زمان نوردهی برای همان نگاتیو دو برابر میشود. یعنی اگر با فیلتر شماره سه و f5.6 زمان ۱۰ ثانیه احتیاج باشد، برای همان نگاتیو با فیلتر چهار و f5.6 زمان ۲۰ ثانیه لازم است.
پوشش جدید فیلترهای مولتی گرید در مقابل رطوبت مقاوم می باشد. گردوخاک و اثر انگشت بروی فیلترها کنتراست چاپ را کم کرده و کیفیت تصویر را پائین می آورد. برای تمیز کردن فیلترها از پارچه نرم استفاده نموده و همیشه آنها را در محل مخصوص خود قرار دهید.

کاغذهای سیاه و سفید با قابلیت چاپ کنتراستهای‌ متغیر حاصل زحمات زیاد و تجربیات پیگیر و دقیق دکترDr. Frank Forster Renwick (1877 – ۱۹۴۳) است که در سال ۱۹۳۶ مدیریت مرکز علمی ایلفورد انگلستان را به عهده داشته است.
او با روشهای متفاوت در صدد پیدا کردن راهی بود تا بتواند قسمتی از کاغذ را به امولسیون دیگری حساس کند که کاغذ حاصل حداقل دو نوع کنتراست متفاوت را نشان دهد. وی با آزمایشهای مختلف و جایگزینی امولسیون دیگری در قسمتهایی از امولسیون اصلی دریافت که میتواند با نوردهی متفاوت هرکدام آنها را جداگانه فعال نماید. در تاریخ May سال ۱۹۴۰ در انجمن عکاسی سلطنتی انگلیس (Royal Photographic Center) دکتر رنویک طی سخنرانی با شکوهی نتیجه تحقیقات خود را اعلام کرد و کاغذ جدیدی به نام مولتی گرید (Multigrade) را معرفی نمود که در آن زمان به آن کاغذی با ” کیفیت جادویی“ لقب داد که می توانست دو طیف کنتراست پایین و کنتراست بسیار بالا را از یک نگاتیو آن هم در یک برگ کاغذ عکاسی چاپ نماید.
بعد از سالها ادامه این تحقیقات و تجربیات طولانی توسط ایلفورد منجر به ارائه کاغذ سیاه و سفیدی شد که قادر است ۱۲ کنتراست متفاوت را روی یک برگ چاپ نماید که نام آخرین تولید این کاغذ مولتی گرید چهار ایلفود (Multigrade IV) می باشد که بیشتر عکاسان حرفه‌ای آن را جایگزین کاغذهای درجه‌ای کرده اند.

 

کاغذهای مولتی‌گرید اولیه دارای دو لایه بودند که یکی به کنتراست‌های پایین و دیگری به کنتراست‌های بالا حساس بودند. نسل جدید کاغذهای مولتی گرید با داشتن سه لایه امولسیون کیفیت و تونالیته بیشتری از کاغذهای قبلی دارند. این سه لایه نسبت به طیف نورهای زرد و ماژنتا حساس بوده و هرکدام جداگانه واکنش خاصی را در ظهور نشان می‌دهند. نور زرد کنتراست‌های پایین و نور ماژنتا کنتراست‌های بالا را فعال می‌کند بطوریکه با تغییر رنگ در نور دهی کاغذ هنگام چاپ لایه های حساس به رنگ مربوطه فعال شده و کنتراست مورد نظر را می دهند، این در حالی است که لایه های دیگر از این نور دهی بی تأثیر نبوده و طیف های مربوطه را تاحدی آشکار میکنند. با ترکیب این سه لایه حداکثر طیف سیاه و سفید به دست می آید در نتیجه چاپ حاصل با مولتی گرید بسیار زیباتر و با دانسیته بیشتری در مقایسه با بهترین کاغذ معمولی است که فقط دارای یک لایه هستند. نکته مهم قابل توجه در چاپ سیاه و سفید معمولاً آشکار شدن جزئیات در مناطق روشن و متوسط می باشد که بیشتر چاپ کنندگان را دچار مشکل نموده و آنها را مجبور می نماید تا قسمتهای روشن را Burning in نمایند که این مشکل با کاغذهای مولتی گرید کمتر مشاهده میگردد. حتی با مولتی گرید چاپ کننده قادر است تا بخشی از تصویر خود را که سیاهی زیادی دارد با کنتراست پایینتر و بخشی را که در محدوده سفیدی و خاکستری های روشن قرار دارند با کنتراست بالاتری چاپ نماید تا تمام ردیف خاکستری ها را در چاپ نهائی خود داشته باشد. در عمل کلاً کاغذهای مولتی گرید راه حل بسیار منطقی و مناسبی جهت چاپ نگاتیوهای مشکل هستند.
امولسیون کاغذهای مولتی گرید ایلفورد با استفاده از تکنولوژی جدید سیاه و سفید از امولسیون حساس تر و سریع تر از کاغذهای معمولی ساخته شده که دارای مشخصه های زیر می باشد :
۱ – کنتراست وسیع از سافتترین تا هاردترین
۲ – کنترل چاپ و جزئیات بهتر در مناطق روشن بخصوص در کنتراستهای پایین تا متوسط
۳ – برای چاپ زمان نوردهی کمتری مورد نیاز می باشد
۴ – نتیجه مورد نظر معمولاً با اولین چاپ حاصل می گردد که عمدتاً به Burning in و Shading نیازی نیست
۵ – گرین فیلم در چاپ مناطق روشن بسیار پایینتر بوده و جزئیات بیشتری در آن مشاهده می شود. در نتیجه این امکان را به چاپ کننده می دهد تا در این محدوده ها کنترل بهتری داشته و امکان بکار بردن فیلتر چاپ با درجه بالاتر را فراهم سازد و در سایه ها نیز جزئیات بیشتری را نمایان می سازد.
۶ – نوسانات و خطاهای موجود در چاپ را به علت داشتن کنتراست‌های متفاوت نسبت به کاغذ معمولی بسیار کاهش می دهد.
۷ – جنس کاغذ مولتی گرید ایلفورد از پوشش پلی اتیلن ساخته شده و نسبت به کاغذهای معمولی حدود ۲۰% ضخیمتر است در نتیجه باعث می شود لبه های کاغذ بصورت تخت قرار گرفته، خم نشده، در جابجایی و نگهداری نیز مقاومت بهتری داشته و کمتر تغییر حالت ‌دهند.
۸ – نور تاریک خانه برای چاپ کاغذهای مولتی گرید همان لامپ مورد استفاده کاغذهای معمولی است.
ظهور همانند کاغذهای معمولی بوده و با همان روش در تمام داروهای سیاه و سفید موجود قابل ظهور است و زمان ظهور در داروهای استاندارد دو دقیقه می باشد. قابل استفاده با تونرهای مختلف از جمله برنزی، طلائی، قهوه‌ای، نقره ای و آبی می باشد.
کاغذهای مولتی‌گرید RC در حال حاضر در سطوح براق و پرل (صدفی) و نوع بازتاب تن معمولی Normal tone، تن گرم Warm tone ، تن سرد Cool tone و ضخیم Double weight Protfolio تولید می‌گردند.
• چاپ با استفاده از فیلترهای مولتی‌گرید
این فیلترها جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی‌گرید طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده و با بیشترین تونالیته حاصل می‌گردد. فیلترهای مولتی‌گرید از صفر تا پنج شماره‌گذاری شده بصورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو، یعنی نرمال استفاده گردیده‌است.
ترتیب فیلترها به‌صورتی است که پایینترین درجه نرمترین یا سافت‌ترین چاپ و بالاترین درجه هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.
• چاپ بدون فیلتر مولتی‌گرید
بدون داشتن فیلترهای مولتی‌گرید نیز می‌توان این کاغذ را با استفاده از فیلترهای زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی چاپ نمود به‌طوریکه رنگ فیلترها به‌طرف زرد نتیجه چاپ سافت و فیلترهای به سمت ماژنتا نتیجه چاپ را کنتراست خواهد داد. برای این‌ کار می‌توان از دو روش تک‌فیلتری و یا دو فیلتری استفاده کرد. جدول زیر می‌تواند راهنمای استفاده از دستگاهای مختلف باشد.

تک فیلتری : با استفاده از این جدول اگر نیاز به چاپ دیگر با تغییرکنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر باشد، مسلماً تغییر زمان نوردهی خواهید داشت و نیاز به تست نور جدید می‌باشد. (جدول شماره ۱)

 

جدول شماره ۱ – چاپ با استفاده از یک فیلتر آگراندیسورهای رنگی

دو فیلتری : با استفاده از این جدول در صورت تمایل به چاپ دیگر و تغییر کنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر نیازی به تغییر زمان ندارید زیرا غلظت مجموع دو فیلتر در هر حالت یکسان محاسبه شده‌است.(جدول شماره ۲)

جدول شماره ۲ – چاپ با استفاده از زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی

کاغذ مولتی‌گرید امکانات فراوان دیگری برای چاپهای حرفه‌ای دارد از جمله استفاده از چند فیلتر در یک چاپ، چاپ از نگاتیو رنگی، تبدیل کاغذ به نگاتیو، تکنیک تفکیک تن‌های خاکستری با مولتی‌گرید و استفاده از تن‌های رنگی در ظهور کاغذ مولتی‌گرید.

کنتراستهایی که از چاپ یک نگاتیو نرمال با فیلترهای مولتی‌گرید به‌دست می‌آید

نکات مهم در مورد کار با فلاش :

۱ – ابتدا به طرزکار کلیدهای دستگاه در پشت صفحه توج هکرده و آنها را یاد بگیرید.

۲ –برای روشن و خاموش کردن از کلید POWER استفاده کنید و بهتر است سیم برق دستگاه را قطع و وصل نکنید.

۳ – جهت چرخاندن هد به طرف بالا و پایین حتماً اهرم هد را شُل کرده و از دسته هد برای حرکت دادن آن استفاده کنید و مجدداً اهرم را سفت کنید.

۴ – هنگام گذاشتن و یا تعویض کاسه و یا ساف تباکس ، از بدنه سافت باکس برای برداشتن و گذاشتن آن استفاده نکنید بلکه روکش جلوی آن را کنار زده ، با یک دست از داخل ساف تباکس قسمت فلزی آن را بگیرید و با دست دیگر اهرم نگه دارنده را آزاد کنید و مراقب حباب شیشه ای محافظ لامپهای فلاش باشید . در غیراینصورت به علت نرمی بدنه ساف تباکس ، احتمال دارد وزن قسمت فلزی آن برروی حباب شیش های محافظ لامپ افتاده و به آن صدمه بزند.

۵ – لامپ مدل دستگاه مانند سایر لامپهای رشته ای دارای طول عمر مشخصی است. در صورت نیاز به تعویض لامپ و یا برداشتن حباب شیش های محافظ فلاش، از دستمال استفاده کرده و آنها را لمس نکنید.

۶ – بهتر است سیم برق دستگاه به پریز دارای اتصال زمین EARTH وصل می شود.

روش چاپ همانند کاغذ معمولی است ولی برای کسانی که جدیداً شروع به استفاده از این کاغذ نموده‌اند، روش زیر پیشنهاد می‌گردد :
اول : انتخاب درجه دوم : تست نور سوّم : چاپ نهایی و در صورت نیاز تغییر کنتراست
بدین صورت که ابتدا درجه نرمال مثلاً ۲ را انتخاب نموده و فیلتر آن را در دستگاه قرارمی‌دهیم یا در صورتی‌که از دستگاه رنگی استفاده می‌نماییم از جدول زیر استفاده نموده و فیلترهای زرد و ماژنتا را که معادل درجه ۲ می‌باشند روی دستگاه تنظیم کرده و تست نور خود را انجام می‌دهیم، سپس چاپ را به مرحله نهایی می‌رسانیم. هم‌اکنون اگر نیاز به عکسی با کنتراست بالاتر یا پایینتر داریم با استفاده از فیلتر کنتراست دلخواه خود را چاپ می‌کنیم.
• ظهور :
کاغذ مولتی‌گرید در تمام داروهای سیاه و سفید قابل ظهور شدن است ولی ایده‌آل ترین دارو، داروی مایع مولتی‌گرید ایلفورد است. معمولاً این دارو ۹+۱ است، به این ترتیب که با یک قسمت دارو و ۹ قسمت آب دارو آماده استفاده است.
زمان ظهور :
کاغذی که صحیح نور داده شده باشد در این دارو بعد از ۱۰ تا ۱۵ ثانیه می‌توان تصویر را دید. حداقل زمان ظهور ۴۵ ثانیه که تصویر تا یک دقیقه کامل می‌گردد. در صورت لزوم ظهور در داروی مولتی‌گرید می‌تواند تا ۳ دقیقه بدون تغییر محسوسی در کنتراست و یا ایجاد fog ادامه یابد. ظرفیت داروی مولتی‌گرید با غلظت ۹+۱ حدود ۱۰۰ عکس ۲۵×۲۰ و با غلظت ۱۴+۱ حدود ۷۰ عکس ۲۵×۲۰ می‌باشد.
• توقف :
بعد از ظهور، چاپ خود را در یک آب اسیدی شستشو نمائید. این مرحله ظهور کاغذ شما را به سرعت متوقف می‌کند و به عمر داروی فیکس شما افزوده و اسیدیته آن را بالا نگه می‌دارد که پارامتر مهمی در کیفیت عکس به‌شمار می‌رود.
• فیکس :
فیکس کردن چاپ سیاه و سفید بسیار بسیار مهم است و علی‌رغم تصور از اهمیت زیادی برخوردار است زیرا نتایج آن در زمان چاپ مشخص نشده و در طول زمان اثرات مخرّبی روی عکس شما باقی می‌گذارد. در تمام مواد عکاسی اعم از فیلم و کاغذ در مرحله ثبوت داروی فیکس می‌بایستی قسمتهایی از املاح نقره موجود در امولسیون را که در مرحله ظهور فعال نشده‌اند از سطح فیلم و یا کاغذ کاملاً بردارد. همیشه از فیکس خوب استفاده نموده و هیچگاه بیشتر از ظرفیتش از آن استفاده ننمائید. این‌کار را با چک کردن تعداد چاپ خود می‌توانید انجام دهید. دلیل این مسئله این است که یک لیتر فیکس حجم محدودی املاح نقرا را در خود می‌پذیرد. بیشتر از این مقدار روی کاغذ باقی مانده و حتّی در مرحله شستشو نیز از بین نمی‌روند. این املاح آفت عکس شما به‌شمار می‌روند که در طول زمان اثرات نامطلوب مانند رنگ‌پریدگی و تغییر تونالیته را موجب می‌گردند. حداکثر مقدار نقره قابل قبول در یک لیتر فیکس استاندارد ۴ تا ۶ گرم می‌باشد. این مقدار معادل ظهور حدود ۸۰ عکس ۲۵×۲۰ RC در یک لیتر فیکس است ولی اگر عکس با ماکزیمم ؟؟؟؟؟ و پایداری بیشتری نیاز دارید مقدار نقره نبایستی از یک گرم در لیتر تجاوز نماید و این به معنی ۲۰ عکس ۲۵×۲۰ در یک لیتر فیکس استاندارد است. مورد مهم دیگر این است که تعداد زیادی عکس را باهم فیکس نکنید و با حرکات یکنواخت فرصت اثر کردن فیکس را روی عکس خود بدهید.
زمان فیکس : با فیکس Hypam ایلفورد با غلظت ۳+۱ در دمای ۱۸ تا ۲۴ درجه زمان ۳۰ ثانیه و با غلظت ۹+۱ یک دقیقه پیشنهاد می‌گردد. زمان بیشتر از این برای فیکس پیشنهاد نمی‌گردد زیرا فیکس طولانی در نهایت باعث از دست رفتن بعضی جزئیات در مناطق روشن عکس می‌شوند.
روش دومرحله‌ای فیکس : در برخی موارد جهت کیفیت بهتر به‌خصوص برای کاغذهای FB دو مرحله فیکس پیشنهاد می‌گردد، به‌طوریکه فیکس را کمی رقیق‌تر کرده و در دو تشت مجزّا قرارمی‌دهیم و زمان فیکس هر تشت را نصف زمان کل فیکس قرار می‌دهیم. زمانیکه در تشت اول ظرفیت تعداد چاپ تکمیل شد، آن را درو ریخته و تشت دوم را به‌جای تشت اول قرار می‌دهیم و برای تشت دوم یک داروی فیکس با همان مشخصات قبلی درست می‌کنیم و این عمل را به‌همین ترتیب ادامه می‌دهیم.
روش چک کردن کاغذ که به‌خوبی فیکس شده‌باشد : اینکار روش بسیار سریع و ساده‌ای دارد، برای این‌کار خودمان داروئی می‌سازیم به‌ترتیبی که مقدار ۲ گرم سولفیت سدیم (sodium sulphide) در ۱۲۵ سی سی آب حل کرده و آن را در شیشه نگهداری می‌کنیم. برای هر بار استفاده و تست به آن مقدار ۹ برابر آب اضافه می‌کنیم، یعنی حجم محلول را به ۹+۱ می‌رسانیم. اکنون برای یافتن الگوی فیکس خود یک قطره از این محلول را روی محدوده سفیدی از عکس خود می‌چکانیم و آن را با یک دستمال خشک می‌کنیم. یک محدوده کرم رنگ به‌جا می‌ماند. این رنگ به‌عنوان یک رفرنس برای چاپهای فیکس شده و شستشو شده می‌تواند باشد. برای هر نوع کاغذ یک رفرنس به‌این صورت باید ساخته شود زیرا جنس کاغذها با یکدیگر متفاوت هستند. هر چاپی که ؟؟؟؟؟ زرد رنگ مشابه رفرنس نشان دهد به‌خوبی فیکس نشده‌است و این چاپ را باید حدود ۵ دقیقه در آب قرار داده و سپس مجدداً آن را با داروی نو فیکس کرده و شستشو نمائید. داروی اصلی شما در شرائط ایده‌آل و بطری در بسته حدود سه ماه می‌ماند و داروی رقیق شده با ید تا یک هفته مورد استفاده قرارگیرد.
• شستشو :
برای شستشوی کاغذهای RC ایلفورد معمولاً ۲ دقیقه زمان در آب جاری بالای ۵ درجه پیشنهاد می‌گردد. شستشوی طولانی‌مدت ممکن است باعث خمیدگی لبه‌های کاغذ شود. معمولاً زمانی بیشتر از ۱۵ دقیقه برای کاغذ RC مناسب نیست.
• خشک کردن :
در دمای اتاق حدود ۱۰ تا ۲۰ دقیقه قابل خشک شدن است. برای خشک کردن سریع می‌توان از سشوار استفاده نمود.
بیشتری داشته‌باشید.
• قابلیت‌های دیگر چاپ مولتی‌گرید
علاوه بر تغییر کنتراست، ۱ – می‌توان قسمتی از تصویر را با یک کنتراست و محدوده‌ای دیگر از تصویر را با کنتراست دیگری چاپ نمود.۲ – مناسب‌ترین کاغذ سیاه‌ و سفید برای چاپ از نگاتیو رنگی می‌باشد، در این حالت معمولاً بایستی با درجات ۳ و ۴ شروع نمایید.۳ – چاپ بصورت کاغذ نگاتیو ۴ – تفکیک و محدود کردن تن‌های خاکستری در چاپ و قابلیت تن‌های رنگی را با استفاده از تونر قهوه‌ای، طلائی، آبی، . . . می‌توان بیان نمود که هرکدام بحث مفصلی است که در مقالات دیگر مورد بررسی قرار خواهند گرفت.
• چاپ کاغذ مولتی‌گرید با استفاده از فیلترهای مولتی‌گرید
این فیلترها جهت چاپ کاغذهای سیاه و سفید مولتی‌گرید طراحی شده و با استفاده از آنها چاپی بسیار سریع و ساده و با بیشترین تونالیته حاصل می‌گردد. فیلترهای مولتی‌گرید از دوصفر تا پنج شماره‌گذاری شده بصورتی که با استفاده از هر شماره، چاپ حاصل برابر استفاده کاغذ معمولی با همان درجه است. یعنی اگر فیلتر شماره دو بکار رود، مانند این است که کاغذ شماره دو استفاده گردیده‌است.
ترتیب فیلترها به‌صورتی است که پایینترین درجه نرمترین یا سافت‌ترین تونالیته و بالاترین درجه هاردترین یا بیشترین کنتراست چاپ را خواهد داد.• چاپ کاغذ مولتی‌گرید با استفاده از فیلترهای دستگاههای آگراندیسور رنگی
بدون داشتن فیلترهای مولتی‌گرید نیز می‌توان این کاغذ را با استفاده از فیلترهای زرد و ماژنتای آگراندیسورهای رنگی چاپ نمود به‌طوریکه رنگ فیلترها به‌طرف زرد نتیجه چاپ سافت و فیلترهای به سمت ماژنتا نتیجه چاپ را کنتراست خواهد داد. جدول زیر می‌تواند راهنمای استفاده از دستگاهای مختلف باشد.
تک فیلتری : با استفاده از این جدول اگر نیاز به تغییرکنتراست از درجه ای به درجه دیگر باشد، مسلماً تغییر زمان نوردهی خواهید داشت و نیاز به تست نور جدید می‌باشد.
دو فیلتری : با استفاده از این جدول در صورت تمایل به تغییر کنتراست از درجه‌ای به درجه دیگر نیازی به تغییر زمان ندارید زیرا غلظت مجموع دو فیلتر در هر حالت یکسان محاسبه شده‌است.

کلا با ترکیب فیلتر های زرد وماژنتا می توان ترکیب کنتراست دلخواهی را در چاپ با کاغذ های مولتی گرید بدست آورد.
درچاپ نمونه ای که در تصویر نشان داده شده است مرکز تصویر بسیار روشن است , ولی با این روش میتوان آن را باکنتراست کمتری چاپ کرد.
بطوریکه ابتدا مانند تصویر سمت چپ کل تصویررابا فیلتر شماره۳ مولتی گرید چاپ شده وسپس مانند تصویر سمت راست مرکز تصویر بافیلتر شماره صفر نور داده می شود که چاپ نهائی در مجموع ترکیب آنها را داشته و کنتراست دلخواهی را برای شما ایجاد خواهد کرد.

inject

تصویر فوق، نمایانگر مقطع کاغذهای inkjet photo ایلفورد سری گالری اِسموت با لایه اسفنجی(nanoporous)و اختلاف تکنولوژی ساخت این کاغذ با کاغذهای معمولی می‌باشد. با بهره‌گیری از این تکنولوژی، چاپ نهایی با کاغذهای ایلفورد دارای ویژگیهای زیر است :
– قدرت بالای ضد آب بودن
– خشک شدن سریع
– تونالیته و پخش رنگ بهتر
– عمر طولانی‌تر
– نزدیکی چاپ نهائی به فایل عکس
این تکنولوژی حاصل بیش از ۱۲۰ سال تجربه و تحقیق در تولید کاغذ و فیلم عکاسی با بالاترین کیفیت در دنیاست.

– مرحله چاپ آخرین قسمت کار عکاسی شماست. قبل از چاپ از تمامی امکانات سخت‌افزاری و نرم‌افزاری برای بالاتر بردن کیفیت کار خود استفاده کنید، چون نتیجه کار شما فقط چاپ روی این برگ کاغذ نیست بلکه شما در این مرحله نتیجه زحمات، دقت و هزینه‌ای را که برای گرفتن و تکمیل این عکس متحمل شده‌اید، خواهید دید.
– در چاپ دیجیتال برخلاف چاپ لابراتواری شما خودتان عامل مهمی در تعیین کیفیت عکس هستید.
– کاغذ، جوهر و شرائط محیط از مهمترین عوامل موثر در کیفیت و طول عمر چاپهای دیجیتالی هستند.
– برای بهترین نتیجه و کیفیت و طول عمر بیشتر، همواره باید از جوهرهای اصلی خود کارخانه سازنده چاپگر استفاده شود.
– بطور کلی چاپهای حاصل با چاپگرهایی که از جوهر pigment استفاده می‌کنند، نسبت به چاپگرهایی که از جوهر dye استفاده می‌کنند عمر بسیار طولانی‌تری دارند.
– بهترین راه برای افزایش طول عمر چاپهای دیجیتالی با جوهر dye ، luminate کردن و یا قرار دادن چاپ در قاب پشت شیشه است.
– تنظیمات مربوط به نوع کاغذ و غلظت رنگ برای هر چاپگر می‌تواند تاثیر فراوانی بر روی چاپ شما داشته‌باشد. بهترین تنظیمات را با آزمایش برای چاپگر خود و کاغذ بخصوص پیدا کرده و سعی کنید از جدیدترین driver برای چاپگر خود، که معمولاً در سایت اینترنت کارخانه سازنده چاپگر می‌توان آنرا پیدا کرد، استفاده نمایید.
– در صورتی که از چاپ خود انتظار عمر طولانی دارید، چاپگر شما از جوهر dye استفاده می‌کند و امکان luminate و یا قاب کردن آنرا ندارید، می‌توانید از کاغذهای سری گالری کلاسیک ایلفورد استفاده نمایید. کاغذهای براق و پرل ( ابریشمی ) سری گالری کلاسیک از عمر بسیار طولانی‌تری نسبت به سایر کاغذهای موجود برخوردار هستند.
– زمان قراردادن کاغذ داخل دستگاه و یا هنگام برداشتن آن، مراقب اثر انگشت خود روی کاغذ، بخصوص نوع براق آن باشید، کاغذهای پرل ( ابریشمی ) ایلفورد حساسیت کمتری نسبت به اثر انگشت و احیاناً فشار غلطکهای برخی دستگاههای چاپگر دارند.
– کاغذهای ایلفورد دارای قدرت زیادی نسبت به کاغذهای دیگر در مقابل نوسانات مختلف و اشتباههای احتمالی دستگاه یا خودتان دارد.
– خشک شدن سریع
– تونالیته و پخش رنگ بهتر
– عمر طولانی‌تر
– نزدیکی چاپ نهائی به فایل عکس
این تکنولوژی حاصل بیش از ۱۲۰ سال تجربه و تحقیق در تولید کاغذ و فیلم عکاسی با بالاترین کیفیت در دنیاست.